Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Dalej i dalej

Informacje ogólne:

Identyfikator: Dalej_i_dalej_
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1971
Długość materiału: 00:07:01
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Dalej i dalej

Opisy:

Młody mężczyzna zamierza podjąć się satysfakcjonującego zajęcia, odnaleźć sens życia, nawet za cenę stabilizacji.

Tyłówka Czarna plansza z białymi napisami: reżyseria PIOTR ANDREJEW zdjęcia – J. Kaliciński montaż – M. Zając dźwięk – T. Pałczyński kier. produkcji – J. Siwek opieka pedagogiczna J. Morgenstern K. Konrad WYSTĄPILI: ANNA MIKKE ANTONI BOGUSŁAWSKI piosenkę „WYMYŚLIŁEM CIEBIE” śpiewał A. ZAUCHA /DŻAMBLE/ PRODUKCJA PWSFTv i T – 1971 Off: c.d. Whole Lotta Love”. Muzyka cichnie. Ściemnienie.

Twórcy:

Sekwencje:

Czołówka: Plansza tytułowa. Czarne tło i biały pasek z czarnym napisem: „dalej i dalej”.

Sekwencja 1 Plan średni. Statyczne ujęcie bohatera, mężczyzny w szarym swetrze z wystającym kołnierzem białej koszuli (w tej roli Antoni Bogusławski); wysoki klucz oświetlenia. Mężczyzna stoi oparty o biały regał kuchenny, na którym leżą poukładane w odstępach jabłka oraz stoi imbryk. Bohater trzyma niedopałek papierosa i prowadzi solilokwium, rozważając pozostanie w obecnym miejscu i stabilizację, co wiązałoby się jednak z rezygnacją z szukania siebie i satysfakcjonującego zajęcia, którego odnalezienie uważa za najwyższy sens. Mężczyzna rozgląda się przy tym na boki, raz po raz spoglądając wprost w obiektyw kamery.

Sekwencja 2 Plan ogólny. Wysoki klucz oświetlenia. Jazda kamery do przodu, w głąb pola (lub łąki). Seria ujęć motocyklisty jadącego przed siebie; kamera podąża za nim. Motocyklista widziany z profilu, z przodu, jadący slalomem w stronę kamery. W ostatnim ujęciu mężczyzna jedzie przed siebie w lewą stronę kadru, po czym skręca w prawo, znikając w głębi kadru. Off: piosenka „Wymyśliłem Ciebie” w wykonaniu Andrzeja Zauchy i zespołu Dżamble. Wybrzmiewają słowa dwóch pierwszych strof: „Dzisiaj nagle wymyśliłem Ciebie / Twoje imię zadźwięczało we mnie. / Choć tyle innych jest, / Znam tylko jego dźwięk. / Do mnie mów najłagodniej, / Jak tylko Ty potrafisz. / I podaj rękę spłoszoną, / Szczęściem nagłym”.

Sekwencja 3 Plan pełny. W niedużym pokoju, tyłem do kamery, stoi brunetka i patrzy przez okno. Plan ogólny. Seria ujęć architektury miejskiej, niby widok z okna: na kościół i zadrzewienie w tle, kamienice, dachy budynków. Off: c.d. piosenki Zauchy. Wybrzmiewają słowa: „Dla ciebie usta moje, / I ciepło moich dłoni. / A potem przyjdą noce”. Plan pełny. Mężczyzna na motocyklu jedzie ulicą w kierunku kamery. Muzyka cichnie, słychać warkot silnika. Ponowne ujęcie brunetki, która zamyka okno i podchodzi do otwartych drzwi z prawej strony. Zbliżenie na dziewczynę, spoglądającą w głąb drugiego pomieszczenia, za nią wisi abstrakcyjny plakat artystyczny. Na pierwszym planie dziewczyna oparta o futrynę otwartych drzwi, na których wisi płaszcz. W głębi kadru, w dalszym pokoju, na łóżku pośród rozgardiaszu siedzi mężczyzna z papierosem. Dziewczyna pyta go, czy wyjeżdża, na co bohater odpowiada, że posprząta bałagan – inaczej byłoby niedobrze rozmawiać. Plan pełny. Widok z góry na mężczyznę, który w przyspieszonym tempie pakuje do torby rozrzucone wokół rzeczy, m.in. książkę z Che Guevarą na okładce, buty, mapę. Dziewczyna dopytuje, czy zostawi tak te rzeczy, na co bohater deklaruje, że owszem, skoro ona tu zostaje; zbliżenia na maszynę do pisania, na szklankę, za którą ustawiona jest fotografia kobiety o dużych ciemnych oczach. Papuga w klatce. Mężczyzna dodaje, że jest dla niej bilet, powtarza też, żeby poczekała, aż on się spakuje. Plan pełny. Bohaterowie odjeżdżają na motocyklu z zaniedbanego podwórka kamienicy, przez ciemną bramę. W tle na moment wybrzmiewa wznosząca melodia na flecie. Półzbliżenie na bohaterów w pokoju, ona z tyłu, on na pierwszym planie – oznajmia, że wyjeżdża. Ona wgryza się w jabłko. On zapewnia, że będzie pisać do niej, dopytuje ją, czy podeśle wszystko, co będzie trzeba i zwraca się w jej stronę, a kiedy ona odwzajemnia spojrzenie, mężczyzna odwraca wzrok i kontynuuje. Krótka przebitka na motocyklistę na łące; ta sama melodia. Bohater dodaje, że wszystko zaraz spiszą. Ujęcie z żabiej perspektywy na mężczyznę, umieszczającego papier w maszynie do pisania. Bohater notuje: „skrzynia / plakat / zdjęcie / książki…”. Podczas sporządzania listy następują przebitki zbliżeń na klawiaturę i dłonie, a także na twarz dziewczyny, przyglądającej się towarzyszowi. Seria ujęć przedmiotów przeznaczonych do spakowania i oznaczonych numerami (na podobieństwo dowodów zbrodni), m.in. maszyna do pisania, but z długą cholewką, plakat, klatka. Zbliżenie na bohaterkę na tle ściany obklejonej plakatami (m.in. reprint „Mona Lisy”), oznajmiającej beznamiętnie: „Jesteś wariat”. Mężczyzna kontynuuje pisanie, dziewczyna powtarza swoją kwestię. Plan ogólny. Seria ujęć poklatkowych. Zaniedbana tylna elewacja kamienicy. Z budynku wychodzi bohater z torbą w ręku. Każdemu ujęciu towarzyszy metaliczny efekt dźwiękowy. Dziewczyna po raz trzeci oznajmia, że bohater jest wariatem. Zbliżenie na twarz mężczyzny, który wydmuchuje dym papierosowy. Ujęcie z góry, na peron, z pociągu mijającego dziewczynę, która spogląda w kamerę; w tle dźwięki fletu i głos bohaterki: „Uciekasz”. Bohaterowie siedzą w pokoju na łóżku. Mężczyzna wkłada papierosa do ust, oznajmia, że wyjeżdża, wstaje i wychodzi. Dziewczyna rzuca za nim: „Nie chcesz”. Mężczyzna wychodzi przez drzwi (powtórka ujęcia) i przechodzi przez kolejne drzwi i jeszcze kolejne, oddalając się coraz bardziej, aż znika z kadru, a ostatnie drzwi się za nim zamykają. Off: spokojna melodia – początek utworu „Whole Lotta Love” grupy C.C.S. Plan ogólny. Bohater z torbą w ręku wybiega z tyłu kamienicy, poza kadr. Ściana z kolażem plakatów, wycinków; jazda kamery w dół i w prawo. Widoczny m.in. napis „ZMIĄĆ”, numery podpisane na poszczególnych ilustracjach, przedmiotach, tj. magnetofon, dalej plakat Ringo Starra z białym gołębiem oraz hinduskiej bogini o wielu ramionach.

Sekwencja 4 Plan średni. Bohater pali papierosa w oknie jadącego pociągu. W centrum kadru widok z okna, przemijający krajobraz miejski. Off: dynamiczna partia utworu „Whole Lotta Love” grupy C.C.S. Monolog wewnętrzny bohatera o powinności pozostawiania po sobie śladu, twórczego śladu, co określa mrówczą pracą. Panorama kamery w lewo, bezpośrednio za okno; bohater znika z kadru. Ujęcia pozostawających w tyle torów, z perspektywy oddalającego się pociągu. Bohater kontynuuje monolog, dotyczący chęci podjęcia się takiej mrówczej pracy, nawet za cenę braku stabilizacji, byle mieć gdzie działać w imię swojej sprawy – choć czym ona jest, sam jeszcze nie wie.

Słowa kluczowe:

BAGAŻ
BOGUSŁAWSKI, ANTONI (1945-1988)
DŻAMBLE
GUEVARA, CHE (1928-1967)
JABŁKO
MASZYNA DO PISANIA
MOTOCYKL
OBIEŻYŚWIAT
PAPIEROS
PAPUGA
POCIĄG
PODRÓŻ
TRAMP
ZAUCHA, ANDRZEJ (1949-1991)