Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Dwaj ludzie z szafą

Informacje ogólne:

Identyfikator: Dwaj_ludzie_z_szafa
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1958
Długość materiału: 00:14:53
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Opisy:

Dwaj ludzie z szafą wychodzą z morza i schodzą na ląd. W mieście pełnym występków spotykają się z niechęcią społeczeństwa, więc wracają do morza. Film czarno-biały.

Twórcy:

Sekwencje:

Czołówka: Plan pełny. Ujęcie z lotu ptaka. Morskie fale odbijają się o brzeg, słychać ich szum. Na tym tle pojawiają się białe, przenikające się napisy: 1. Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa przedstawia 2. Jakuba Goldberga i Henryka Klubę w filmie p.t. 3. Dwaj ludzie z szafą Przenikanie ujęć. Plan ogólny. Morze z fragmentem piaszczystej plaży, w oddali na powierzchni pływają białe ptaki wodne, najpewniej mewy. Na tym tle z dołu kadru wyłania się c.d. napisów: 4. muzyka Krzysztof T. Komeda gra Sekstet Komedy zdjęcia Maciej Kijowski kierownik zdjęć Ryszard Barski asystent reżysera Andrzej Kostenko asystent operatora Jakub Dreyer scenariusz i reżyseria Roman Polański Mewy podrywają się do lotu; przenikanie ujęć – na kolejnym już nie ma ptaków, które się wzbiły. W tle słychać dźwięki klarnetu, grającego spokojną, jazzową melodię.

Sekwencja 1 Plan ogólny. Z morza, w oddali, powoli wyłania się kanciasty przedmiot: szafa unoszona przez dwóch ludzi. Bohaterowie niosą ją w kierunku plaży, mebel kołysze się na boki. Przenikanie ujęć. Plan pełny. Na piaszczyste wybrzeże, prosto z morza wychodzą dwaj ludzie z szafą z lustrem i ustawiają mebel na plaży, po czym wstają i zadowoleni podchodzą do siebie. Plan średni. Jeden z mężczyzn, w pasiastej koszulce (Henryk Kluba), stojąc profilem do mokrego lustra, wyciera twarz z morskiej wody i odtyka uszy. Plan średni. Drugi z mężczyzn, w czapce i szelkach, też wylewa wodę z uszu, po czym zdejmuje nakrycie głowy, przegląda się w lustrze szafy, wyżyma czapkę, zakłada ją i zwraca się ku towarzyszowi – padają sobie w objęcia i obaj wirują w tańcu, co odbija się w tafli lustra. Plan pełny. Mężczyźni tańczą przed szafą. Plan średni. Bohaterowie tańczą, aż jeden z nich przystaje, opiera się o szafę i przygląda się drugiemu, który wykonuje ćwiczenia gimnastyczne. Panorama w lewo; zamiana ról: obserwujący (na czworakach) wykonuje fikołki na plaży, czemu zza szafy przygląda się jego kompan. Bohaterowie wracają do szafy – chwytają mebel z obu stron, podnoszą go i idą naprzód, oddalając się do planu pełnego; panorama w lewo. Panorama w prawo; morskie fale rozbijają się o brzeg. Off: muzyka jazzowa. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 2 Plan ogólny. Kamienice z przedprożami na ul. Długiej w Gdańsku, w jednej z nich mieści się sklep z pamiątkami, obok siedziba Towarzystwa Przyjaźni Polsko-Radzieckiej. Na chodniku, w oczekiwaniu stoją dwaj ludzie z szafą oraz trzech młodych mężczyzn. Nadjeżdża tramwaj linii numer 9 i zatrzymuje się przy przystanku. Plan pełny. Bohaterowie niosą szafę w kierunku wagonów tramwajowych, chcą wejść do pojazdu, ale pasażerowie tamują wejście dla zbyt pokaźnego gabarytu. Plan ogólny. Mężczyźni pozostają z meblem na przystanku, wokół stoją przechodnie. Plan pełny. Pasażerowie ruszającego tramwaju odżegnują się w kierunku kamery i głównych bohaterów. Pojazd odjeżdża w kierunku Zielonej Bramy, wskakują do niego dwaj mężczyźni – w tym bohater w ciemnych okularach (w tej roli reżyser, Roman Polański); za tramwajem biegnie spóźnialski. Przenikanie ujęć. Off: c.d. dynamicznej muzyki jazzowej.

Sekwencja 3 Plan ogólny. Ceglana kamienica, w której oknach wisi pranie, przed budynkiem stoją dorośli z dziećmi. Mijają ich bohaterowie niosący szafę, znikają z lewej strony kadru. Off: melancholijna melodia jazzowa. Przenikanie ujęć. Plan średni. W oknie wystawowym, w klatce siedzi ptak; panorama w górę; młoda dziewczyna przygląda się zwierzęciu przez szybę (widok z perspektywy wnętrza pomieszczenia z oknem wystawowym). Zachodzą ją dwaj główni bohaterowie. Półzbliżenie twarzy dziewczyny, która z lekkim uśmiechem odwraca się w stronę postaci. Kontr-ujęcie: mężczyźni uśmiechają się do nieznajomej. Dziewczyna odwraca się i odchodzi w kierunku kościoła; panorama w dół. Plan średni. Mężczyźni odprowadzają ją wzrokiem, po czym wymieniają się porozumiewawczymi spojrzeniami i ruszają naprzód. Plan ogólny. Dziewczyna idzie w kierunku kościoła, za nią gonią bohaterowie, a gdy dobiegają do niej, jeden z nich klepie ją po ramieniu. Dziewczyna odwraca się, cała trójka rozmawia, mężczyźni podają jej dłonie, gestykulują kurtuazyjnie, aż wreszcie biegną z powrotem. Plan pełny. Bohaterowie dobiegają do szafy stojącej na ulicy, chwytają ją z dwóch stron i podnoszą. Kontr-ujęcie: plan ogólny. Dziewczyna przygląda im się, po chwili odchodzi w kierunku kościoła. Off: pogodna muzyka przechodzi w smutniejsze tony. Powtórne ujęcie bohaterów z szafą, którzy pochmurnieją i odkładają szafę na bruk, po czym dają krok naprzód i odprowadzają dziewczynę smutnym wzrokiem. Kontr-ujęcie: dziewczyna odchodzi w kierunku kościoła. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 4 Plan ogólny. Bohaterowie niosą szafę nad rzeką, w tle: zabudowania z wysokim kominem fabrycznym; krótka panorama w prawo, do planu średniego. Dwaj młodzi mężczyźni zwróceni ku rzece, stoją tyłem do kamery, obejmują się i śmieją do siebie; panorama w dół. Bohater w ciemniejszej kurtce, za plecami tego w jaśniejszej, niepostrzeżenie wyjmuje portfel z tylnej kieszeni jego spodni. Off: muzyka jazzowa cichnie, słychać jedynie wygwizdywaną melodię. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 5 Plan pełny. Wnętrze lokalu; wysoki kąt kamery. Off: muzyka jazzowa. Przy kilku nakrytych białym obrusem stolikach siedzą goście: jedzą, karmią psa lub trwają w zamyśleniu nad butelką. Drzwi otwiera mężczyzna niosący szafę. Plan średni. Seria ujęć gości, którzy rzucają zdziwione spojrzenia przybyszom. Plan pełny. Powtórne ujęcie lokalu, do którego wchodzą dwaj ludzie z szafą i ustawiają mebel pomiędzy stolikami. Plan amerykański. Z głębi restauracji zbiegają po schodkach kelner i kelnerka, zmierzając w kierunku nowych gości. Off: muzyka staje się bardziej dynamiczna. Zajściu przygląda się również barmanka zza kontuaru, na którym zawieszony jest plakat festiwalowy z napisem: II FESTIWAL MUZYKI JAZZOWEJ SOPOT 14 VII – 21 VII 1957. Plan pełny. Obsługa lokalu wyprasza dwóch ludzi z szafą, ci wynoszą się ze swoim meblem, kelner zamyka za nimi drzwi i (jak można wnioskować na podstawie gestykulacji) przeprasza pozostałych gości za zajście. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 6 Półzbliżenie wędzonej ryby na tle przesuwających się po niebie chmur. Dłoń mężczyzny chwyta rybę. Plan amerykański. Dwaj ludzie z szafą siedzą na meblu ułożonym poziomo na pomoście, jeden z nich podnosi rybę z lustra, drugi zajada się pieczywem. Bohater dzieli rybę i podaje część kompanowi, jedzą. Plan pełny. Bohaterowie posilają się na szafie, na pomoście, w tle rozciąga się morze. Plan ogólny. Bohaterowie jedzą na szafie, wyciągają ramiona w geście sprawdzenia, czy pada deszcz; ptaki gromadzą się na pomoście. Off: spokojna melodia jazzowa. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 7 Plan amerykański. Bohaterowie niosą szafę, wykręcają z nią, przechodzą przez kałużę i ustawiają mebel tuż przed hotelem „LIMA”. Z hotelu wychodzi elegancko ubrany gentleman, kręcąc parasolką, mija kierujących się do środka bohaterów. Gentleman zatrzymuje się przed kałużą, zerka w niebo, po czym sprawdza dłonią, czy kropi, mija szafę i przegląda się w jej lustrze. Jednocześnie z budynku wychodzą bohaterowie, prowadząc opierającego się portiera. Wskazują mu mebel, jednak mężczyzna momentalnie macha na niego ręką i wraca do środka, niezainteresowany nabyciem szafy; bohaterowie wracają zrezygnowani do szafy. Plan średni. Gentleman przygląda się swojemu odbiciu w lustrze, poprawia krawat, gładzi się po twarzy. W tym czasie bohaterowie podchodzą do szafy i odchodzą z nią, pozbawiając mężczyznę lustra. Zza mebla odsłania się jednak lustro hotelowe, zawieszone na płocie, z którego decyduje się skorzystać gość, odbija się w nim również wynoszona szafa. Plan pełny. Bohaterowie odchodzą z meblem, portier hotelowy odprowadza ich wzrokiem, a elegancki gość nadal przegląda się w lustrze. Przez kałużę przechodzą nowo przybyli goście z bagażami, naprzeciw im wychodzi portier, odbiera walizkę i zaprasza do środka. Mężczyzna odrywa się od lustra, przestępuje przez kałużę i zmierza w kierunku kamery. Off: żywa muzyka jazzowa. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 8 Plan ogólny. Rzędy ławek amfiteatru plenerowego, obok drzewo. Na dalszym planie bohaterowie niosą szafę na niskim tarasie budynku; szwenk po skosie: w dół, w lewo. Plan pełny. Młody czarny kot zajęty jest ogryzaniem znaleziska. Off: melancholijna muzyka jazzowa. Plan amerykański. Na pierwszym planie stoi dwóch mężczyzn tyłem do kamery. Na dalszym planie scena amfiteatru, na której przodem stoi młody mężczyzna oraz rozstawione są krzesła, na jednym z nich, na oparciu, siedzi i ogryza jabłko jego kompan (grany przez Romana Polańskiego); wszyscy mają na sobie koszule w kratę. Mężczyzna ze sceny rzuca ogryzkiem między towarzyszy na pierwszym planie, którzy odwracają się w kierunku kamery; jeden z nich idzie w ślady poprzednika i też ciska ogryzkiem. Plan pełny. Kontr-ujęcie: ogryzek trafia w młodego kota, który momentalnie odskakuje i ucieka. Chuligani podrywają się i kiedy kończą się owoce, jeden z nich sięga po kamień. Półzbliżenie chwytanego kamienia. Plan średni. Rozbawiony chuligan rzuca kamieniem w kierunku zwierzęcia. Koledzy obejmują się i odchodzą zadowoleni. Plan pełny. Kot leży na ziemi, obok leży kamień. Chuligani wracają do jedzenia jabłek. Jeden z nich siedzi na górze, na krześle, pozostali stoją pod sceną i sięgają po owoce, jedzą. Koci oprawca zrywa się i biegnie w kierunku ugodzonego zwierzęcia. Plan średni. Mężczyźni zajadają się jabłkami rozłożonymi na gazecie, na siedzisku krzesła. Przybiega do nich ich kompan, z jabłkiem w ustach i kotem w ręku – zbir straszy kolegów, podstawiając im z zaskoczenia zwierzę pod twarze – wszyscy się rozpierzchają, jeden z chuliganów spada z krzesła. Przenikanie ujęć. Off: niepokojąca muzyka jazzowa. Plan pełny. Kobieta stoi na chodniku, czeka na kogoś. Półzbliżenie rozglądającej się brunetki. Plan średni. Kobieta na pierwszym planie zerka na zegarek, z oddali zbliżają się do niej czterej chuligani z kotem w ręku, zachodzą ją od tyłu. Mężczyzna z kotem skrada się w jej kierunku. Półzbliżenie tyłu głowy kobiety, przed nią przechodzą dwaj ludzie z szafą, w której lustrze odbija się chuligan ze zwierzęciem. Półzbliżenie twarzy kobiety, która szybko odwraca się za siebie. Półzbliżenie podchodzącego do niej zbira. Półzbliżenie bohatera niosącego szafę, który obserwuje zajście i odstawia mebel; panorama w dół. Bohater prostuje się, wychodzi przed szafę i zwraca się w kierunku nieznajomej. Kontr-ujęcie: powtórne półzbliżenie chuligana. Plan pełny. Kobieta odchodzi w głąb kadru. Widok zbira, który odprowadza nieznajomą wzrokiem, następnie kieruje spojrzenie na bohatera z szafą, w ustach ma zapałkę. Półzbliżenie bohatera z szafą, który również spoglądał w kierunku kobiety, ale po chwili kieruje wzrok ku niebu; nieznajomy z kotem odbija się w lustrze. Półzbliżenie agresora z zapałką w ustach, który ciska kotem w nieznajomego. Powtórne ujęcie bohatera przed szafą, który dostaje zwierzęciem w twarz. Plan amerykański. Trzej chuligani pokładają się ze śmiechu. Plan średni. Dwaj ludzie z szafą stoją obok niej, z tyłu ten w pasiastej koszulce, jakby strapiony, z przodu ten w czapce, rzucony kotem, rusza do przodu; panorama w lewo. Off: niepokojąca muzyka narasta. Bohater podchodzi do chuligana i bije go w twarz. Półzbliżenie twarzy mężczyzny z zawziętą miną i zapałką, patrzącego w dół, na niższego od siebie przeciwnika. Zaczyna iść do przodu, z wycofującym się jednocześnie rywalem; panorama w prawo. Bohater zatrzymuje się na lustrze szafy. Plan średni. Chuligan chwyta mniejszego przeciwnika i uderza nim o szafę, tłukąc lustro. Mężczyzna osuwa się na ziemię wraz z odłamkami lustra. Plan średni. Strapiony bohater w pasiastej koszulce zbiera się na odwagę, zaciska usta i podwija krótkie rękawki, po czym formuje pięści i z zamkniętymi oczami rusza naprzód. Plan średni. Zawadiaka z zapałką stoi z rękoma wspartymi o biodra i usuwa się z pola nowemu przeciwnikowi, który bije w powietrze. Na budynku obok widnieje tabliczka z napisem: „NAUKA PŁYWANIA ul. POWST. WARSZAWY 83”. Plan amerykański. Bohater bije w powietrze, wokół niego ustawiają się chuligani. Wreszcie zbir z zapałką klepie go po ramieniu, a kiedy mężczyzna odwraca się, tamten uderza go tak mocno, że zaatakowany upada na ziemię. Plan amerykański. Bohater wspiera się zbolały o ścianę basenu. Zbliżenie twarzy jednego z chuliganów, który daje znak oczami drugiemu. Półzbliżenie zbira z zapałką, który odwzajemnia porozumiewawcze spojrzenie. Plan średni. Bohater wstaje i opiera się o ścianę basenu na ul. Powstańców Warszawy. Plan amerykański. Napastnicy stoją przed szafą, przypatrują się mężczyźnie; do kamery, do planu średniego, zbliża się jeden z chuliganów (Roman Polański), ćwicząc pięść i szykując się do bicia, bierze zamach. Półzbliżenie przeciwników. Napastnik okłada mężczyznę przypartego do muru basenu. Półzbliżenie twarzy okładanego, który przyjmuje kolejne ciosy, na jego wargach pojawia się krew. Kontr-ujęcie: plan amerykański. Opryszkowie przypatrują się bitce z powagą. Plan średni. Mężczyzna w pasiastej koszulce przyjmuje kolejne ciosy, leje się krew. Plan amerykański. Chuligan odstępuje od pobitego, wraca do koleżków, jeden z nich klepie go po plecach, inny klepie szafę i cała zgraja odchodzi. Ściemnienie.

Sekwencja 9 Plan amerykański. Zawieszona na taśmie menażka napełnia się wodą, unosi się, równolegle do zwieszonych nad taflą wody nóg; panorama w górę. Dwaj ludzie siedzą nad kanałem z szafą z rozbitym lustrem. Mężczyzna w pasiastej koszulce siedzi nieruchomo, z przymkniętymi oczami, na czole ma ślady pobicia. Obok jego towarzysz nasącza szmatkę wodą i obmywa rany pobitemu. Plan ogólny. Bohaterowie siedzą nad kanałem, za nimi rozciągają się ruiny ceglanego budynku. Off: spokojna muzyka jazzowa. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 10 Plan pełny. Ujęcie spod mostu, po którym idą bohaterowie, niosąc szafę. W tle c.d. muzyki oraz stukot. Panorama w lewo; pijany mężczyzna z aktówką wchodzi chwiejnym krokiem po kamiennych schodach, głośno przy tym stąpając. Myli kroki i zamiast w górę, zaczyna schodzić w dół. Przenikanie ujęć. Plan pełny. Dwaj ludzie niosą szafę na plac składowy beczek. Przenikanie ujęć. Szafa stoi pośród niekończących się sztapli beczek. Bohaterowie leżą wsparci o siebie oraz o mebel, patrzą przed siebie. Kontr-ujęcie: plan pełny. Chmury wolno przesuwają się na niebie ponad beczkami. Przenikanie ujęć. Plan ogólny. Niekończące się sztaple beczek; panorama w lewo. Stróż z założonymi do tyłu rękoma przechadza się po placu, znika za beczkami. Plan pełny. Szafa stoi pośród beczek, w tle rozciąga się miasto, a dalej morze. Mężczyzna w uniformie podchodzi do mebla, okrąża go. Off: dynamiczna muzyka jazzowa. Plan pełny. Stróż stoi nad odpoczywającymi bohaterami, wyprostowanym ramieniem wskazuje, że mają się stąd wynosić, szarpie jednego z mężczyzn. Plan amerykański. Pilnujący porządku mężczyzna podnosi jednego z intruzów. Plan pełny. Stróż podnosi kolejnego mężczyznę, a w tym czasie poprzedni okrąża szafę i na nowo przed nią siada. Kiedy wygania i tego, drugi wraca na swoje miejsce i odpycha stróża; jedna z beczek toczy się w wyniku szamotaniny. Plan amerykański. Odepchnięty stróż zatacza się do tyłu i wpada na beczki, burząc ich wcześniejszy szyk. Zirytowany mężczyzna chwyta klepkę rozpadającej się beczki i rusza z nią na intruzów. Plan amerykański. Jeden z bohaterów siedzi oparty o szafę, drugi dosiada się do niego, kuląc się. Stróż dopada mężczyzn i zaczyna okładać ich beczkową klepką na zmianę. Bohaterowie kulą się przed ciosami. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 11 Plan ogólny. Park bukowy. Na dalszym planie gmach, wzdłuż którego bohaterowie niosą szafę; panorama w dół i w prawo. W tle słychać spokojną muzykę jazzową oraz zbolałe westchnięcie. W kamienistym strumieniu kuca mężczyzna w białej koszuli i okłada drugiego kamieniem, wstaje i ucieka, zostawiając swoją zakrwawioną ofiarę; panorama w prawo. Plan pełny. Oprawca przebiega przez strugę i znika w oddali. Przenikanie ujęć.

Sekwencja 12 Plan pełny. Bohaterowie niosą szafę przez wydmę, schodzą na plażę. Plan pełny. Chłopiec z wiaderkiem siedzi na plaży i formuje babki z piasku. Plan pełny. Chłopiec siedzi pośród dziesiątek piaskowych bab, w tle rozciąga się morze. Mężczyźni z szafą przechodzą pomiędzy babkami w kierunku morza. Off: spokojna muzyka jazzowa.

Tyłówka Plan pełny. Morskie fale odbijają się o brzeg. Dwaj ludzie z szafą wchodzą do morza i w wyniku przenikania ujęć nikną w nim. Muzyka w tle cichnie, słychać szum fal. Na tym tle pojawia się biały napis: „Koniec”. Ściemnienie.

Słowa kluczowe:

ABSURD
ALKOHOLIK
BABKI Z PIASKU
BASEN
BECZKA
CHULIGAN
GDAŃSK
GIMNASTYKA
GROTESKA
JABŁKO
KAMIEŃ
KOT
KRZYSZTOF KOMEDA (1931-1969)
LUSTRO
MORDERSTWO
MORZE
PIASZCZYSTE WYDMY
PIES
PLAŻA
POLAŃSKI, ROMAN (1933- )
PRZYGODY CZŁOWIEKA POCZCIWEGO, FRANCISZKA I STEFAN THEMERSONOWIE
RYBA
SOPOT
SURREALIZM
SZAFA
TANIEC
ZWIERZĘ