Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Gdzieś pewnego dnia

Informacje ogólne:

Identyfikator: Gdzies_pewnego_dnia
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1971
Długość materiału: 00:19:50
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Opisy:

Zespół artystów przygotowuje spektakl oparty na tekście Plan wykładu o Gramscim Regisa Debray'a. W trakcie próby grupa bohaterów planuje dołączenie do zbrojnej partyzantki.

Twórcy:

Obsada aktorska (Anna Wilk)
Obsada aktorska (Stanisław Tym)
Obsada aktorska (Henryk Wieczorek)
Obsada aktorska (Irena Szwenberg)
Zdjęcia (Mustapha Derkaoui)
Obsada aktorska (Leszek Borowski)
Obsada aktorska (Barbara Sowińska)
Obsada aktorska (Irena Fenigsen)
Obsada aktorska (Anna Czerwińska)
Obsada aktorska (Jacek Teodorczyk)
Obsada aktorska (Zbigniew Sekulski)
Reżyseria (Andrzej Marczewski)
Obsada aktorska (Miquel Sobrado)
Reżyseria (Juliusz Janicki)
Obsada aktorska (Sławomir Wysmyk)
Zdjęcia (Abdelkrim Mohamed Derkaoui)

Sekwencje:

Sekwencja 1 Klub studencki, w którym odbywają się przygotowania do spektaklu; off: odgłosy zgiełku. Plan ogólny: człowiek z aparatem fotograficznym wykonuje zdjęcia. Następuje ruch kamery w dół i w lewo: grupa ludzi siedzi na schodkach, będących elementem scenografii; za nimi, na drugim planie, pojawia się kobieta na koniu, prowadzonym przez mężczyznę. Dookoła stoją inne postacie, tło wypełnia kurtyna. Plan średni: członkowie zespołu jazzowego rozmawiają. Mężczyzna prowadzący konia dosiada go, usadawiając się za kobietą; zwierzę rży. Na tym tle pojawia się tytuł: „gdzieś, pewnego dnia”. Za uzdę chwyta inny mężczyzna i odprowadza konia wraz z jeźdźcami. Plan średni: reżyser spektaklu (rola Stanisława Tyma) dyskutuje z niewidocznymi w kadrze postaciami; off: parskanie konia. Plan średni: rozmówcy odpowiadają reżyserowi. Plan średni: reżyser kroczy w prawo i siada na ławie obok kobiety palącej papierosa, kontynuując rozważania nad spektaklem. Dwa ujęcia rozmawiających postaci w półzbliżeniu. Reżyser wstaje z ławy i przedstawia koncepcję ustawienia orkiestry na scenie; pod koniec ujęcia z offu dobiega dźwięk perkusji. Ostrość na fragment perkusji na pierwszym planie; w tle znajdują się nieostre, siedzące postacie. Plan średni: zespół jazzowy; kamera przesuwa się w prawo na perkusistę przy instrumentach. Off: dialog reżysera. Reżyser chodzi pomiędzy ludźmi i opisuje rozmieszczenie postaci na scenie. Plan średni: mężczyzna w swetrze siedzi przy stole zastawionym butelkami i rozmawia z siedzącą obok postacią. Plan średni: mężczyzna w skórzanej kurtce odwraca się do postaci w swetrze, po czym zwraca się w kierunku kamery z papierosem w ustach; off: głos postaci, która wspomina o zakazie palenia. Plan średni: reżyser pali obok dwóch kobiet, które również trzymają papierosy, i zwraca uwagę, że pozwolił palić wykonawcom. Plan pełny: otoczona ludźmi para na koniu śmieje się; po chwili mężczyzna zeskakuje z konia. Reżyser prosi o ciszę. Plan średni: dwóch członków zespołu, jeden z nich trzyma kontrabas; off: głos reżysera. Plan średni: uśmiechnięty i wsparty na ręce saksofonista siedzi przy perkusji, za nim stoi postać widoczna od szyi w dół do pasa. Perkusista pochyla się przy perkusji; za nim, pośród innych postaci, stoi fotograf z aparatem. Ruch kamery w lewo, obejmujący postaci siedzące przy stole: kobietę, mężczyznę i obcokrajowca. Reżyser odchodzi od saksofonisty i rozpoczyna rozmowę z dwiema siedzącymi kobietami. Na tle dyskutujących postaci pojawia się napis: ‘zawiadamiamy wszystkich studentów i sympatyków naszego klubu, że od dzisiejszego dnia odbywać się będą próby spektaklu na podstawie tekstu Regisa Debray’a p.t.: „PLAN WYKŁADU O GRAMSCIM” próby będziemy przeprowadzać w godzinach przed otwarciem i po zamknięciu klubu RADA KLUBU’. Plan średni: ukazany od tyłu odźwierny wpuszcza do środka kilka osób z tłumu stojącego przed wejściem do klubu, oznajmując, że nie ma już miejsc. Plan średni: muzycy przy instrumentach; off: kwestia odźwiernego. Plan średni: śniady partyzant z wąsem siedzi obok baru w otoczeniu ludzi, pokasłując. Półzbliżenie: mężczyzna w marynarce zdejmuje płaszcz i rozmawia z kobietą; kamera przesuwa się w prawo na kaszlącego partyzanta, do którego podchodzi asystentka i prosi, by zaczekał. Półzbliżenie: mężczyzna w marynarce siedzi przy stole zastawionym szklankami oraz butelkami i rozpoczyna dyskusję. Plan średni: partyzant siedzi z założonymi rękami. Off: kwestia mężczyzny w marynarce, odgłosy zgiełku i narastająca muzyka jazzowa. Półzbliżenie: mężczyzna w skórzanej kurtce pochyla się ku postaci w swetrze, która odpala mu papierosa zapałką; następnie odwraca się ku innej postaci, która kładzie rękę na jego ramieniu; off: kwestia mężczyzny w marynarce. Kamera przesuwa od postaci obcokrajowca w prawo, ukazując innych bohaterów siedzących przy zastawionym stole: postaci w swetrze i skórzanej kurtce (na drugim planie) oraz mężczyznę w marynarce (na pierwszym planie). Bohaterowie dyskutują o koncepcji seminarium, a mężczyzna w marynarce proponuje temat: „Leninowska teoria pokojowego współistnienia a walka narodów trzeciego świata o pokój i demokrację”. Kolejne ujęcie powtarza schemat poprzedniego; bohaterowie spierają się o wybór tematu, pijąc i paląc. Plan średni: człowiek w swetrze pije piwo. Półzbliżenie: młody blondyn wyraża swoją opinię, po czym kamera przesuwa się w prawo i koncentruje na odpowiadającej mu postaci w swetrze; po chwili kamera przesuwa się w lewo na obcokrajowca, który gasi papierosa i proponuje nowy temat: „Internacjonalizm według Lenina a pomoc dla ruchów wyzwoleńczych”; kamera przesuwa się w prawo na pozostałych uczestników dyskusji. Obcokrajowiec stwierdza, że rozważenie podjętego problemu nie powinno ograniczać się jedynie do słów. Do mężczyzny w skórzanej kurtce pochodzi asystentka i oznajmia, że oczekuje go mężczyzna z wąsami; off: kwestia obcokrajowca. Asystentka przechodzi przez tłum do odźwiernego i nakazuje mu, by wpuścił wysokiego bruneta stojącego w tłumie za drzwiami; ten wchodzi i rozmawia z asystentką. Plan średni: saksofonista gra na instrumencie; na drugim planie gra kontrabasista. Kobieta wstaje od stołu i wchodzi w tłum za człowiekiem trzymającym ją za rękę; obok pustego miejsca siedzi mężczyzna z gazetą w rękach. Półzbliżenie: postać w skórzanej kurtce i brodaty mężczyzna planują spotkanie. Półzbliżenie: saksofonista rozmawia z mężczyzną. Plan średni: zwrócony plecami do kamery brodacz przegląda się w lustrze, ustawionym na drugim planie; między niego a lustro wchodzi niski mężczyzna, który zaprasza go na projekcję filmu. Plan średni: partyzant siedzi obok baru i kaszle. Palący brodacz odwraca się od lustra, w którym odbijają się człowiek w skórzanej kurtce i partyzant; oboje wchodzą w kadr, a obok nich przechodzi asystentka; brodacz i partyzant przedstawiają się sobie, po czym ten pierwszy przechodzi w prawo w kierunku odźwiernego i rozpoczyna rozmowę; odźwierny wpuszcza do środka kobietę w polarze, która przechodzi w lewo i staje obok mężczyzny w skórzanej kurtce i partyzanta, którzy po chwili wychodzą z kadru. Plan średni: obcokrajowiec przemawia do osób przy stole, po czym kamera przesuwa się w prawo; obok mężczyzny w swetrze staje widoczny od szyi w dół partyzant, który zostaje przedstawiony zebranym. W kadrze ukazuje się ręka obcokrajowca, ten podaje ją partyzantowi; kamera wykonuje ruch do góry, gdy mężczyzna w swetrze wstaje i wita się (pocałunkami w policzek) z nowo przybyłym. Następnie obaj siadają, a kamera przesuwa się w lewo na obcokrajowca, który przedstawia propozycję planu pracy i seminariów. Półzbliżenie: partyzant siedzi przy stole i odwraca głowę w prawo; off: kwestia obcokrajowca. Reżyser siedzi obok blondynki, którą próbuje pocałować inny mężczyzna; reżyser obejmuje kobietę od tyłu i całuje ją ku uciesze zebranych; off: kwestia obcokrajowca. Półzbliżenie: partyzant odwraca głowę w lewo; kamera przesuwa się ku człowiekowi w swetrze; off: kwestia obcokrajowca. Plan średni: palący papierosa obcokrajowiec krytykuje tendencje w myśli współczesnej. Plan średni: stojący przy barze kontrabasista rozmawia z innym mężczyzną o jazzie; w pewnym momencie zderza się plecami z saksofonistą. Mężczyzna w skórzanej kurtce przechodzi przez tłum, obok asystentki, w kierunku bruneta i ustala z nim czas i miejsce spotkania z partyzantem. Plan średni: grupka stojących ludzi, m.in. postać w swetrze; reżyser podchodzi i odprowadza jedną z postaci poza kadr. Ruch kamery w prawo: brodaty mężczyzna wita się z członkami zespołu muzycznego przy barze; brunet próbuje pożyczyć pieniądze od saksofonisty. Półzbliżenie na zamyślonego reżysera, stojącego plecami do baru; na drugim planie stoi barmanka. Postać w swetrze i postać w skórzanej kurtce rozmawiają przy stole. Siedzący przy nim partyzant uśmiecha się, spoglądając poza kadr. Reżyser i brodaty mężczyzna spierają się przy barze o tekst dramatu; barmanka stoi na drugim planie między ich twarzami. Siedzący przy stole partyzant spuszcza wzrok; off: kwestia reżysera. Ludzie stoją przy barze; kamera wykonuje ruch w prawo na reżysera i brodatego mężczyznę, którzy rozmawiają o kwestii zaangażowania politycznego pisarzy i problemie recepcji sztuki politycznej. Najazd kamery: oparta o zastawiony stół kobieta czyta na głos polityczny tekst; obok niej i przed nią, plecami do kamery, siedzą dwaj mężczyźni. Reżyser podchodzi do schodków i siada na stopniu, by pod koniec ujęcia ogłosić rozpoczęcie prób; off: kwestia kobiety. Saksofonista (na pierwszym planie) i perkusista (na drugim) zaczynają grać jazzowy utwór muzyczny. Blondyn i mężczyzna w skórzanej kurtce rozmawiają o zamiarze dołączenia drugiego do oddziału partyzantów. Brunet siedzi przy stoliku z „Ciocią” i prosi ją o pieniądze; na drugim planie siedzi brodaty mężczyzna. Reżyser pali papierosa i wypuszcza dym nosem; off: przemowa Cioci. Nieoświetlona Ciocia stoi przed mikrofonem na tle widowni i recytuje polityczną przemowę; głos z offu prosi o włączenie świateł; po chwili przestrzeń w kadrze zostaje naświetlona; off: dwukrotny dźwięk gongu. Siedzący na widowni reżyser wpada w szał z powodu powtarzającego się w offie dźwięku gongu. Ciocia przemawia dalej; jej kwestia dobiega z offu w kolejnych ujęciach. Brodacz, brunet, mężczyzna w skórzanej kurtce i człowiek w swetrze siedzą na widowni; brodacz pyta bruneta o gotowość dołączenia do partyzantów. Plan amerykański: reżyser drepcze w miejscu i pali papierosa. Brodacz prezentuje brunetowi ideowy plan inicjatywy. Półzbliżenie: reżyser przechadza się i pali; off: monolog wewnętrzny reżysera, dotyczący politycznej wartości spektaklu, nakłada się na kwestię Cioci. Człowiek w swetrze pije piwo przy stole; kamera przesuwa się w prawo na partyzanta, który siedzi ze spuszczonym wzrokiem; off: kontynuacja monologu wewnętrznego. Plan średni: brodacz w kostiumie żołnierza kroczy w prawo przed barem, za nim podąża jeszcze dwójka przebranych aktorów. Aktorzy w białych strojach stoją przed balią, ustawioną bliżej kamery; za nimi aktorzy, grający żołnierzy, schodzą po schodkach, trzymając nosze; w lewej części kadru stoi szereg aktorów-żołnierzy. Brodacz i człowiek przebrany w strój żołnierza powstają ze schodków i wychodzą z kadru; kamera przesuwa się na bruneta siedzącego bokiem do kamery z pochyloną głową. Półzbliżenie: zamyślony reżyser przechadza się i pali; off: monolog wewnętrzny reżysera, dotyczący partyzantów. Plan amerykański, ruch kamery w lewo: aktorzy w strojach żołnierzy podają sobie karabiny; off: dalsza część monologu wewnętrznego, zatrzymanego na kwestii „chwycić za broń”, która zostaje wielokrotnie powtórzona, za każdym razem coraz mniej wyraźnie. Plan średni: brodacz przechodzi w lewo przez tłum do drzwi, które następnie otwiera; off: powtarzana kwestia robi się niewyraźna i przemienia się w jednostajne dudnienie. Plan amerykański: wściekły reżyser nakazuje zamknąć drzwi; na drugim siedzący ludzie. Stojący w drzwiach mężczyzna w stroju żołnierza odwraca się gwałtownie i celuje karabinem. Reżyser odwraca się. Stojący przy drzwiach brodacz i mężczyzna porozumiewawczo kiwają do siebie głowami. Bardzo krótkie ujęcie grającego saksofonisty. Ujęcie spowolnione, z efektem klatkowania: reżyser chwyta się za brzuch; w tle rozbrzmiewa odgłos kamery, imitujący wystrzały z karabinu. Następuje seria krótkich ujęć, w tle których rozbrzmiewa energiczne solo na perkusji: grający saksofonista; grający kontrabasista; zraniony reżyser trzyma się za brzuch; aktorzy-żołnierze stoją w otwartych drzwiach; zraniony reżyser; grający kontrabasista; komentujący widzowie; śmiejący się reżyser rozmawia z perkusistą; zamyślony reżyser stoi przy barze z pochyloną głową; zraniony reżyser zatacza się; reżyser rozmawia z zespołem muzycznym; reżyser siedzi na widowni; reżyser gestykuluje w trakcie rozmowy; zraniony reżyser pochyla się do przodu. Uzbrojony aktor przechodzi w głąb kadru, a za nim brodacz, który zamyka za sobą drzwi. Ciocia kończy przemowę; widownia na drugim planie klaszcze. Perkusista gra, robiąc przy tym ekspresywne miny. Saksofonista odkłada saksofon. Półzbliżenie na młodą kobietę. Półzbliżenie: postać pochyla się od tyłu nad mężczyzną w marynarce i mówi do niego; ruch kamery w prawo na młodą kobietę.

Tyłówka Saksofonista gra na flecie przy mikrofonie; fotograf staje za nim i robi mu zdjęcia; w tle mężczyzna gra na bębnach; po chwili zza prawej krawędzi kadru wyłania się drugi fotograf. Na tle grających muzyków wyświetlają się napisy końcowe: muzyka: włodzimierz nahorny, janusz kozłowski, jerzy bartz, andrzej dąbrowski; udział brali: stanisław tym, juliusz janicki, farhad al-sofi, miguel sobrado; oraz: andrzej marczewski, irena fenigsen, sławomir wysmyk, janina ciżbok, konstanty k. szwenberg, irena szwenberg, leszek borowski, ania wilk, henryk wieczorek, magda, jacek teodorczyk, ania czerwińska, zbigniew sekulski, barbara sowińska i inni; dźwięk: maria siniarska; montaż: halina gronek; kierownik grupy zdjęciowej: józef siwek; współpraca przy scenariuszu: zbigniew m. kowalewski; [współpraca] przy realizacji: reżyseria: konstanty k. szwenberg i roland paret; zdjęcia: damian skóra i włodzimierz reisiak; scenografia: zbigniew warpechowski W tle następuje stopklatka. Ciąg dalszy napisów: zdjęcia: abdelkrim m. derkaoui; opieka pedagogiczna: mieczysław jahoda i marek nowicki; scenariusz i reżysera: mustapha derkaoui; opieka pedagogiczna: henryk kluba Napis na czarnym tle: „pwsftv i t 1971”.

Closing credits A saxophonist plays in a microphone; a photographer stands behind him and takes photos; in the background, a man plays drums; after a moment, a second photographer emerges from the right edge of the frame. The credits appear against the backdrop of the musicians playing music: włodzimierz nahorny, janusz kozłowski, jerzy bartz, andrzej dąbrowski; cast: stanisław tym, juliusz janicki, farhad al-sofi, miguel sobrado; as well as: andrzej marczewski, irena fenigsen, sławomir wysmyk, janina ciżbok, konstanty k. szwenberg, irena szwenberg, leszek borowski, ania wilk, henryk wieczorek, magda, jacek teodorczyk, ania czerwińska, zbigniew sekulski, barbara sowińska and others; sound: maria siniarska; editing: halina gronek; production management: józef siwek; co-operation on screenplay: zbigniew m. kowalewski; assistant director: direction: konstanty k. szwenberg and roland paret; cinematography: damian skóra and włodzimierz reisiak; set design: zbigniew warpechowski Freeze frame. Credits continue: cinematography: abdelkrim m. derkaoui; artistic supervision: mieczysław jahoda and marek nowicki; screenplay and direction: mustapha derkaoui; artistic supervision: henryk kluba Writing against a black background: „pwsftv i t 1971”.

Słowa kluczowe:

GRAMSCI, ANTONIO (1891-1937)
IDEOLOGIA
JANICKI, JULIUSZ (1931-2011)
JAZZ
LENIN, WŁODZIMIERZ (1870-1924)
MANIFEST POLITYCZNY
NOWA FALA
PARTYZANT
PARTYZANTKA
PRÓBA
RUCHY WYZWOLEŃCZE
RUCHY ZBROJNE
SPEKTAKL
TEATR
TYM, STANISŁAW (1937-)
ZABÓJSTWO