Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Księzyc

Informacje ogólne:

Identyfikator: Ksiezyc
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1973
Długość materiału: 00:28:59
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Księzyc

Opisy:

Wszyscy ludzie przeprowadzają się na Księżyc. Na Ziemi pozostaje tylko jeden człowiek, w charakterze stróża nocnego.

Twórcy:

Obsada aktorska (Mieczysław Mirewicz)
Obsada aktorska (Małgorzata Laurentowicz)
Obsada aktorska (Czesław Przybyła)
Reżyseria (Andrzej Barański)
Zdjęcia (Wojciech Jastrzębowski)
Reżyseria (Andrzej Wohl)

Sekwencje:

Czołówka Ciemność; jazda w górę, aż wyłania się pojedyncze źródło światła – po chwili spada i gaśnie jak fajerwerek; pojawiają się kolejne światła, spadające. Męski głos z offu mówi o tym, że każdy chce więcej, lepiej, łatwiej, deklaruje, że nie bierze udziału w tym wyścigu. W tle słychać też szczekanie psów. Plan pełny. Dwa psy przeszukują hałdę śmieci – narrator komentuje obraz, mówiąc o porzuconych zwierzętach z uwagi na ich kundli rodowód. Plan amerykański. Dziecko w kurtce stoi przed zakratowanymi drzwiami, po chwili ruch kamery w dół, poniżej twarzy dziecka. Narrator komentuje jego nieurodziwość, która nie jest tak silna, aby go nie kochać czy tolerować. Zbliżenie dłoni wertujących strony niedoczytanej książki, jak twierdzi narrator z offu – 50 stron do końca. Światło na tle ciemnego nieba spada w dół. Na szarym tle pojawiają się białe napisy: 1. KSIĘŻYC 2. REŻYSERIA ANDRZEJ BARAŃSKI ZDJĘCIA WOJCIECH JASTRZĘBOWSKI KAMERA KRZYSZTOF WAWRZYNIAK 3. MONTAŻ JANINA OSTROWSKA DŹWIĘK MARIA SINIARSKA TADEUSZ PAŁCZYŃSKI KIEROWNIK GRUPY ZDJĘCIOWEJ BRONISŁAW CICHOŃSKI 4. AKTORZY ANDRZEJ WOHL MAŁGORZATA LAURENTOWICZ CZESŁAW PRZYBYŁA MIECZYSŁAW MIREWICZ 5. OPIEKA PEDAGOGICZNA JANUSZ MAJEWSKI KAZIMIERZ KONRAD Off: klimatyczna spokojna muzyka jazzowa.

Sekwencja 1 Plan średni. Wnętrze mieszkania. Przez otwarte drzwi wchodzi mężczyzna ubrany na czarno. Zagląda do garnka ustawionego na tradycyjnej kuchni, otwiera piekarnik, podchodzi do szafek, kamera podąża za nim. Bohater sięga szklaną butelkę, pusta, odkłada z powrotem. Otwiera kolejne i kolejne drzwiczki, wyjmuje słoik dżemu, wącha, odkłada. Półzbliżenie dolnych szafek, które mężczyzna otwiera, przechodzi obok, półzbliżenie nóg, jazda kamery w prawo. Bohater otwiera kolejne drzwi. Plan średni, Bohater rozgląda się pośród szafek powyżej. Zbliżenie ceramicznych pojemników na kawę; panorama w lewo – na cukier, panorama w prawo – makaron i kaszę (?). Plan średni. Klatka schodowa. Bohater wchodzi po schodach, chwyta się poręczy; ruch kamery w górę. Półzbliżenie bohatera przyglądającego się gazecie zwisającej ze ściany; odjazd kamery do planu średniego. Mężczyzna odsuwa szufladę kredensu. Słychać jak ostrzy wyjęte z szuflady noże. Zbliżenie na dłonie – bohater ostrzy noże, jeden o drugi, zasuwa szufladę; odjazd do planu średniego – mężczyzna odcina nożem gazetę ze ściany. Odchodzi na bok; panorama w lewo; siada przy stole, rozkłada gazetę i wyjmuje z niej kiełbasę – odkrawa kawałek i je go, jednocześnie czytając gazetę. Bohater rozgląda się, sięga do szafki pod stołem, wyjmuje z niej chleb, próbuje ukroić kawałek, ale bochen wydaje się zbyt twardy. Mężczyzna sięga po bagietkę, przełamuje ją z trudem. Bohater odrzuca stwardniałe pieczywo, pakuje kiełbasę z powrotem do gazety i wstaje; dojazd zoomem.

Sekwencja 2 Plan ogólny. Podwórze kamienic wieczorem. Z lewej do prawej strony kadru przechodzi mężczyzna, słychać jego głośne kroki na chodniku. Półzbliżenie twarzy śpiącej kobiety. W tle słychać muzykę z początku filmu. Plan pełny. Kobieta śpi w łóżku, na krześle obok siedzi bohater w czerni i obserwuje śpiącą, jednocześnie dłubiąc w zębach. Półzbliżenie mężczyzny, który nadal wydłubuje resztki jedzenia i odrzuca je, łącznie z wykałaczką. Po chwili wstaje, rozpina płaszcz, odchodzi. Półzbliżenie kobiety, która przebudziła się i obserwuje mężczyznę; odjazd do planu średniego. Kobieta zamyka oczy i przewraca się na drugi bok. Mężczyzna w kalesonach i podkoszulce wchodzi do łóżka i wciska się obok kobiety, po stronie, po której zostało mniej miejsca, przykrywa się kołdrą. Plan średni. Bohater stoi w kuchni, przeciera twarz ścierką, wyciera też tor pod ubraniem. Muzyka cichnie. Bierze czajnik i chce się napić, jednak z naczynia skapują jedynie ostatnie krople. Mężczyzna odkłada czajnik, podchodzi do baniaka z wodą; panorama w lewo; bohater nachyla się do kranika, z którego również nie leci woda; jazda w dół i dojazd do zbliżenia; mężczyzna szturcha baniakiem. Plan amerykański. Korytarz. Mężczyzna z narzuconym na siebie płaszczem i ubraniami pod pachą wychodzi zza winkla, po czym chwyta za klamkę najbliższych drzwi – zamknięte. Bohater wspina się po ścianie, w górę, zeskakuje, bierze ubrania i podchodzi do kolejnych drzwi, chwyta za klamkę. Zbliżenie dłoni szarpiącej klamkę – zamknięte. Mężczyzna idzie dalej, panorama w prawo, niknie za zakrętem korytarza. Półzbliżenie torsu bohatera, który stoi w kuchni, chwyta za talerz z twarogiem, stawia go na stole. Półzbliżenie tułowia mężczyzny, stojącego przy stole, na którym leży maszynka do mielenia i twaróg – bohater kroi kawałek białego sera i je go, po czym odchodzi za zasłonkę. Zbliżenie twarzy śpiącego dziecka. Zbliżenie twarzy bohatera, przeżuwającego i obserwującego malca – po chwili kieruje wzrok w bok. Zbliżenie twarzy śpiącej kobiety. Plan średni. Ujęcie przez drzwi: mężczyzna podjada i lustruje śpiących. Zbliżenie leżących na szafce paczuszek – bohater chwyta je; odjazd do planu amerykańskiego. Mężczyzna siada na łóżku, odkłada ubranie. Wyjmuje papierosa z paczki i wkłada go do ust, dwa kolejne wkłada do kieszeni płaszcza, po czym odpala papierosa zapałką i zerka na śpiącą na łóżku kobietę – odkrywa kołdrę, żeby zobaczyć jej twarz, później stopy i wraca do palenia w zamyśleniu. Zbliżenie twarzy śpiącego dziecka. Plan amerykański. Bohater rozkłada parawan przy łóżku kobiety, rozbiera się za nim; zbliżenie na kwiaty namalowane na parawanie.

Sequence 2 Long shot. A courtyard of tenement buildings in the evening. A man walks from left to right of the frame, his loud footsteps audible on the sidewalk. A half-closeup of the sleeping woman's face. The music from the beginning of the film plays in the background. Full shot. The woman is asleep in bed; the hero in black sits in a chair next to her, observing the sleeping woman while picking his teeth. Half-closeup of the man, who continues to pick out scraps of food and discard them, including the toothpick. After a moment, he stands up, unbuttons his coat, and walks away. Half-closeup of the woman, who has woken up and is observing the man; cut to a medium shot. The woman closes her eyes and rolls over. The man in long johns and a T-shirt climbs into bed and squeezes in next to the woman, on the side with less space, covering himself with the blanket. Medium shot. The hero stands in the kitchen, wiping his face with a cloth and also wiping the track under his clothes. The music fades out. He picks up the kettle and wants a drink, but only the last drops drip from the vessel. The man puts down the kettle and walks to the water jug; the pan pans left; the hero leans over the tap, which also stops; the pan pans down and cuts to a close-up; the man pokes with the jug. American shot. A corridor. A man with a coat on and clothes under his arm steps out from behind a corner and grabs the handle of the nearest door – locked. The hero climbs the wall, goes up, jumps down, takes the clothes, and walks to another door and grabs the handle. A close-up of a hand tugging on the handle – locked. The man continues, the pan pans right, disappearing around a bend in the corridor. A half-close-up of the torso of the hero standing in the kitchen, grabs a plate of cottage cheese, and places it on the table. A half-close-up of the torso of the man standing at the table, on which lies a mincer and cottage cheese – the hero cuts a piece of cottage cheese and eats it, then moves behind a curtain. A close-up of a sleeping child's face. A close-up of the protagonist's face, chewing and observing the little one—after a moment, he looks away. A close-up of the sleeping woman's face. Medium shot. A shot through the door: the man snacks and surveys the sleeping people. A close-up of packages lying on the dresser—the protagonist grabs them; a cutaway to the American shot. The man sits on the bed, puts away his clothes. He takes a cigarette from the pack and puts it to his mouth, puts two more in his coat pocket, then lights a cigarette with a match and glances at the woman sleeping in the bed—he lifts the covers to see her face, then her feet, and resumes smoking thoughtfully. A close-up of the sleeping child's face. American shot. The protagonist unfolds a screen by the woman's bed and undresses behind it; a close-up of flowers painted on the screen.

Sekwencja 3 Zbliżenie na dłonie założone do tyłu. Bohater idzie przed siebie, odjazd kamery do planu średniego. Mężczyzna przygląda się przedmiotom stojącym na bufecie, patrzy się na obraz wiszący powyżej, wspiera się na meblu, odchodzi. W tle ponownie wybrzmiewa motyw muzyczny z początku filmu. Plan średni. Bohater rozgląda się po pokoju – zerka na wazon z kwiatami, obrazki z martwą naturą zawieszone na ścianie, zastawy w gablocie za szkłem; panorama w prawo. Mężczyzna wreszcie odsuwa krzesło i zasiada przy nakrytym stole; panorama w dół; bohater sadowi się, zerka w prawo. Plan średni. Kobieta wnosi wazę z zupą, stawia ją na stole. Muzyka cichnie. Mężczyzna nadstawia talerz, kobieta nalewa najpierw do talerza, po który sama sięga. Plan średni. Brunetka nalewa rosół; panorama w prawo, na chłopca, którego kobieta pyta, czy umył ręce, na co malec potakuje twierdząco, pokazując dłonie. Zbliżenie twarzy mężczyzny jedzącego rosół. Plan średni. Wszyscy troje jedzą rosół przy stole; panorama w lewo, na mężczyznę i chłopca siedzących naprzeciwko – starszy przygląda się młodszemu. Zbliżenie twarzy jedzącego chłopczyka. Plan amerykański. Kobieta myje naczynia po obiedzie w miednicy. Półzbliżenie mężczyzny oraz chłopca siedzącego tyłem – grają w warcaby. Kontrujęcie: chłopiec skupiony na grze, obserwuje ruchy mężczyzny. Półzbliżenie brunetki, która maluje usta przed lustrem. W tle słychać dźwięki przedwojennej melodii. Plan pełny. Wystrojeni bohaterowie tańczą w koło tuż przy sobie w sypialni przy dźwiękach dawnego tanga „A ja tęsknię, a ja czekam”. Wybrzmiewają słowa: „A ja tęsknię, a ja czekam / Na jakiś list, na jakiś znak / Na jakiś krok / Rok za rokiem tak ucieka / I tęsknię wciąż, i czekam wciąż / Już trzeci rok / I może być, że nawet nie wiesz, ty daleka / Że jestem sam, że tak mi bardzo ciebie brak / A ja czekam, ja tak czekam / Na jakiś list, na jakiś krok / Na jakiś znak”. Zbliżenie twarzy śpiącego chłopca. Zbliżenie twarzy kobiety i mężczyzny całujących się namiętnie. Bohater mówi, że jutro rano planuje poszukać pracy, kobieta prosi go, żeby został – nie wierzy mu, że zostanie, odsuwa się z objęć; odjazd kamery do planu średniego. Mężczyzna w ramach wiarygodności chce zostawić pod zastaw zegarek, odpina go, na co kobieta sięga do szuflady i wyjmuje z niej całą garść zegarków, patrzy na partnera, który odwraca wzrok zawstydzony. Bohater patrzy na partnerkę, nalega, żeby uwierzyła, całuje ją, ona odpowiada, żeby ją kochał, całują się znów i kładą na łóżko; najazd kamery.

Sekwencja 4 Plan amerykański. Z kamienicy wychodzi bohater w płaszczu, patrzy w kierunku kamery, następnie w przeciwnym. W tle słychać lejtmotyw jazzowy. Mężczyzna sięga do kieszeni, wyjmuje z niej monetę, rzuca nią, otwiera dłoń i idzie w głąb kadru; odjazd kamery do planu ogólnego. Plan pełny. Bohater idzie ulicą; panorama w prawo. Mężczyzna skręca w prawo, znika za budynkiem. Muzyka cichnie. Plan średni. Starszy mężczyzna w garniturze i muszce wyjaśnia, że w tej okolicy jest dużo opuszczonych posad z uwagi na brak windy – wszyscy odeszli na lepsze miejsca. Kontrujęcie: półzbliżenie twarzy bohatera, który pyta o pracę u rozmówcy. Plan średni. Plecy bohatera na pierwszym planie, naprzeciw niego siedzi mężczyzna w muszce, z papierosem w ustach, na dalszym planie, nad nim wisi portret kobiety w negatywie. Starszy mężczyzna zapytuje, czy chce być kierownikiem, po czym wstaje; panorama w lewo; otwiera drzwi do pomieszczenia obok i wpuszcza do środka petenta. Plan amerykański. Bohaterowie stoją naprzeciw siebie. Młodszy pyta rozmówcę o to, kim tu jest. Mężczyzna przedstawia się jako woźny Franciszek, który nie ma aspiracji do bycia kierownikiem; mężczyźni ściskają sobie dłoń na przywitanie. Bohater wchodzi do gabinetu, woźny zamyka za nim drzwi i siada z powrotem. Półzbliżenie bohatera siedzącego w zamyśleniu; odjazd kamery do planu średniego. Mężczyzna siedzi przy biurku, wyjmuje z szuflady pieczątki, przygląda się nim, wybiera jedną i chowa pozostałe, po czym macza ją w tuszu, chucha na nią i przybija na papierach rozłożonych przed nim. Bohater bierze do ręki długopis; zbliżenie na dłonie mężczyzny, który podpisuje się pod złożoną pieczątką. Plan średni. Mężczyzna stoi przy gablotce z segregatorem w ręku, sięga po karteczkę z szafki i siada z powrotem przy biurku; jazda kamery w prawo. Mężczyzna wyjmuje szklankę spod biurka i wzywa Franciszka. Plan pełny. Drzwi się otwierają, wyłania się z nich bohater ze szklanką w dłoni, przechodzi dalej, znika za kolejnymi drzwiami. Plan amerykański. Mężczyzna stoi w łazience, wkłada do ust tabletkę, nalewa do szklanki i popija lek wodą. Z oddali słychać dzwonek, bohater odwraca się. Zbliżenie dzwoniącego telefonu, bohater podchodzi do aparatu, podnosi słuchawkę; panorama w górę. Plan średni. Bohater odbiera telefon, głos po drugiej stronie zapytuje o Franciszka, na co mężczyzna prosi, aby poczekać. Plan pełny. Korytarz z oknem na końcu. Z drzwi po lewej stronie wychodzi bohater, rozgląda się, woła Franciszka, podchodzi bliżej i ponawia wołanie. Plan średni. Do biurka podchodzi bohater – kadrowanie poniżej pasa. Mężczyzna chwyta za telefon, informuje, że nie ma Franciszka. Kiedy głos w słuchawce pyta, kto mówi, bohater siada w fotelu i odpowiada – kierownik. Głos w słuchawce oznajmia, że w takim razie po niego przyślą samochód – kierownik dowie się wszystkiego na miejscu. Mężczyzna odkłada słuchawkę w zamyśleniu. Plan średni. Bohater siedzi na tylnym siedzeniu samochodu, zerka do przodu, słychać warkot silnika; panorama w prawo – półzbliżenie kierowcy. W tle słychać komunikat radiowy, w którym spiker oznajmia, że w drodze na Księżyc jest już ¾ mieszkańców Ziemi, mężczyzna relacjonuje przebieg relokacyjnej akcji. Zbliżenie kierownicy, zbliżenie kierowcy, który zwierza się, że cała ta przeprowadzka jest mu na rękę z uwagi na niedobór perspektyw – próbował już wielu pojazdów. Zbliżenie twarzy pasażera wpatrzonego w rozmówcę z powagą. Plan ogólny. Duży Fiat jedzie ulicą, bierze zakręt i zatrzymuje się; kamera podąża za nim. Z auta wysiada kierownik i zmierza w stronę najbliższego budynku; odjazd kamery. Plan pełny. Wnętrze gabinetu. Bohater stoi, po czym siada, na polecenie starszego pana siedzącego za biurkiem. Mężczyzna w garniturze i okularach wyjaśnia młodszemu, że chcą zostawić jednego człowieka na Ziemi w charakterze stróża nocnego, przedstawia ogólne warunki pracy, po czym zapytuje rozmówcę o chęć jej podjęcia. Półzbliżenie bohatera, zastanawia się. Kontrujęcie: starszy mężczyzna kontynuuje na temat wyposażenia i ubioru (m.in. kożucha) zapewnianego przez pracodawcę, a także żywności oraz innych dóbr, które pracownik miałby brać ze sklepów. Zbliżenie bohatera, który oznajmia, że ma kobietę i dziecko. Zbliżenie starszego pana, oferującego mu dodatek rodzinny. Plan średni. Bohaterowie siedzą naprzeciw siebie, po środku biurko. Na pytanie starszego, czy się zgadza, młodszy kiwa głową. Pracodawca natychmiast sięga po umowę, którą mu podstawia wraz z długopisem. Mężczyzna wstaje, podpisuje się. Plan średni. Starszy pan siedzi za biurkiem, bierze umowę, odkłada ją na bok, po czym sięga pod biurko i wyjmuje kolejne przedmioty, na które następuje zbliżenie: rakietnicę, pakunki oraz pęk kluczy do wszystkich zamków na całej kuli ziemskiej. Zbliżenie twarzy nowego stróża nocnego, ma spuszczony wzrok. Zbliżenie kluczy; panorama w prawo – rakietnica.

Sekwencja 5 Plan amerykański. Do mieszkania wchodzi bohater, w ręku trzyma ubrania. Z pokoju obok dobiegają go głosy rozmowy kobiety i mężczyzny – bohaterka, pomimo nalegania jej towarzysza, domaga się, żeby ją puścił, ponieważ nie ma już czasu, spóźnią się. Bohater zatrzymuje się w pół kroku, zamyka drzwi i nasłuchuje. W tle zaczyna wybrzmiewać ponownie dawna melodia „A ja tęsknię, a ja czekam”. Plan średni. Za ramieniem bohatera, na dalszym planie siedzi chłopiec, pakuje książki do tornistra. Plan średni. Mężczyzna wchodzi do pokoju, staje przed piecem kaflowym, patrzy w kierunku kamery. Kontrujęcie: wąsaty mężczyzna leży pod kołdrą w łóżku i próbuje do niego wciągnąć brunetkę, która opiera się i wreszcie wyrywa. Zbliżenie spiętej twarzy bohatera obserwującego zajście. Plan amerykański. Kobieta stoi przy otwartej szafie, wyjmuje z niej ubrania. Przymyka jedno skrzydło, przechodzi do szafy obok; panorama w lewo. Bohaterka staje przed mężczyzną w płaszczu, wyjmuje kolejne ubrania i tłumaczy się – skąd mogła wiedzieć, że wróci. Bohater odpowiada, że przecież mówił, na co ona kwituje, iż wszyscy tak mówią i odchodzi; dojazd zoomem do zbliżenia twarzy bohatera, który rzuca spojrzenie rywalowi. Kontrujęcie: zbliżenie wąsatego mężczyzny leżącego pod pierzyną. Plan średni. Bohater przechodzi do salonu, mija się z chłopczykiem, który wchodzi do sypialni z tornistrem na plecach i znika. Ujęcie przez drzwi: bohater siada przy stole, po drugiej stronie kuca kobieta. Półzbliżenie zmartwionej twarzy bohatera. Plan średni. Mężczyzna siedzi przy stole nieruchomo, kobieta wyjmuje kolejne ubrania z bufetu, zamyka drzwiczki i wstaje, znika z kadru. Zbliżenie twarzy brunetki zawiązującej apaszkę; odjazd kamery; bohaterka sięga płaszcz, ubiera go i siada przed toaletką. W lustrze odbija się bohater, który podchodzi do toaletki i obserwuje odbicie ubierającej czapkę kobiety. Wreszcie mężczyzna kieruje wzrok bezpośrednio na kobietę, wybacza jej i prosi, aby z nim została. Bohaterka odmawia kategorycznie, w końcu wszyscy wyjeżdżają – poprawia włosy pod czapką, mężczyzna odchodzi bez słowa. Plan pełny. Bohater siedzi przy stole, czyta gazetę, tyłem do kamery. Przed nim ubrana już kobieta z walizkami zmierza do wyjścia, za nią idzie chłopczyk z tornistrem prowadzony przez wąsatego mężczyznę z plecakiem, który kłania się bohaterowi, zdejmując kapelusz – wszyscy wychodzą. Muzyka cichnie. Plan średni. Bohater czyta gazetę, patrzy na zegarek. Plan średni. Bohater ubiera kożuch, sięga do kieszeni, wyjmuje rakietnicę, po czym chowa ją, zakłada czapkę i wychodzi, zostawiając otwarte drzwi. Plan średni. Bohater stoi przy drzwiach i wybiera klucz spośród całego pęku, otwiera zamek, wchodzi do środka. Ujęcie z zewnątrz, przez witrynę: plan średni. Bohater stoi w kiosku, bierze paczkę papierosów, odpala jednego.

Sekwencja 6 Plan ogólny. Niski klucz oświetlenia. Bohater spaceruje po parku, ujęcie zza krzaków; odjazd kamery. W tle słychać jazzowy lejtmotyw. Mężczyzna wyłania się zza zarośli, podchodzi do oświetlonej ławki, pali papierosa, siada; dojazd kamery do planu pełnego. Muzyka cichnie, z oddali słychać poszczekiwanie psów. Z offu męski głos zwraca się do przyjaciół, choć nie ma takich, ale jednak zapytuje, po której stronie ul. Piotrkowskiej ma chodzić, żeby spotkać kogoś w sobotnie popołudnie – to wszystko, reszta była pretekstem. Mężczyzna patrzy wprost w obiektyw. Ściemnienie. Na ciemnym niebie pojawia się światełko, spada i gaśnie.

Tyłówka Biały napis na szarym tle: PWSFTv i T 1973. Off: z oddali słychać szczekanie psów. Ściemnienie.

Słowa kluczowe:

DZIECKO
KIEROWNIK
KLUCZ
KLUCZNIK
KSIĘŻYC
KUNDEL
ŁÓDŻ, UL. PIOTRKOWSKA
PIES
PODRÓŻ
STRÓŻ NOCNY
ŚWIATŁO
TANGO
WOŹNY
ZIEMIA