Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Made in Poland

Informacje ogólne:

Identyfikator: Made_in_Poland
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1968
Długość materiału: 00:07:59
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Opisy:

Zagraniczny turysta z Zachodu przyjeżdża do Polski. Mężczyzna poznaje lokalną kulturę oraz specyficzną polską mentalność.

Twórcy:

Sekwencje:

Czołówka Czarna plansza. Z offu słychać strzały oraz ujadanie psa. Seria krótkich migawek. Obraz malarski przedstawiający stado żubrów; panorama w dół, na napis poniżej: „beundra det förtjusande Polen”, oznaczający w języku szwedzkim zachętę do podziwiania urokliwej Polski. Fotografia przedstawiająca nagą osobę z rozpostartymi ramionami, zwróconą przodem do morza, a tyłem do aparatu. Fotografia drewnianej chaty. Panorama w lewo, w coraz szybszym tempie, po rozkładówce przewodników turystycznych po Polsce, przedstawiających wymienione fotografie oraz m.in. ratusz w Poznaniu. Zbliżenie znaku na szlabanie z napisami w języku polskim i niemieckim: „URZĄD CELNY / ZOLL”. Z oddali nadjeżdża auto, szlaban się podnosi. Na tym tle pojawia się biały napis z tytułem: „MADE IN POLAND”.

Sekwencja 1 Plan ogólny. Droga, po której sunie do przodu auto. Na poboczu znak z napisem: „WELCOME TO POLAND”. Plan średni. Mężczyzna w ciemnych okularach i fajką w zębach siedzi za kierownicą samochodu i uśmiecha się do kamery. Odkręca szybę w oknie samochodu, podnosi okulary i wygląda na zewnątrz. Zakłada okulary, zawiesza na lusterku cepeliową laleczkę, kołysze nią, po czym odwraca się w stronę tylnych siedzeń. Zbliżenie okładki magazynu „Playboy”, na której widnieje fotografia blondwłosej modelki; wokół rozrzucone mapy i przewodniki po Polsce. Dłoń bohatera sięga po magazyn, przewodnik krajoznawczy oraz aparat fotograficzny. Plan średni. Turysta odkłada przedmioty na siedzenie i do schowka pod sufitem, po czym bierze aparat fotograficzny i wysiada. W tle słychać muczenie krowy. Plan średni. Tablica powitalna: „WELCOME TO POLAND”, z podpisem „cepelia” oraz rysunkiem pawia i kobiety w ludowym stroju. W tle stoi słup energetyczny. Bohater ustawia się przodem do tablicy i fotografuje ją, po czym rozgląda się po polu. Off: wesoła muzyka akordeonowa. Plan ogólny. Ujęcie z lotu ptaka. Samochód pędzi drogą asfaltową pośród pól, kamera podąża za nim, (panorama od prawej do lewej strony). Plan ogólny. Ruch w niewielkim polskim miasteczku – w centrum wóz drewniany, do którego zaprzęgnięty jest koń, obok przechodnie. Do miasta wjeżdża biały samochód turysty, panorama kamery w prawo, za pojazdem. Z głośników nadawany jest komunikat powitalny do obywateli, dotyczący dorocznego kiermaszu. Półzbliżenie obcokrajowca, prowadzącego auto; ujęcie zza pleców bohatera. Mężczyzna zatrzymuje samochód przy dziewczynach stojących na poboczu – bohater wychyla się przez szybę w ich kierunku. Na tym tle pojawia się biały napis w języku angielskim: „Pretty Polish girls” – wyrażający pochlebne myśli turysty. Jedna z dziewczyn opiera się o przednią maskę auta i nachyla w kierunku kierowcy, który sięga wówczas po magazyn „Playboy”, zagląda do niego, po czym zamyka katalog i rusza za dziewczynami, które uciekają. W tle słychać wystrzał. Mężczyzna ogląda się przez okno po drugiej stronie. Zbliżenie plakatu przedstawiającego żubry. W tle słychać strzelanie oraz ujadanie psów; oprócz tego c.d. muzyki akordeonowej oraz wygłaszanego komunikatu. Auto odjeżdża, plakat z żubrami oraz innymi emblematami polskości pozostają w tyle. Plan ogólny. Rynek małego miasteczka. Dzieci uwieszają się na pompie wodnej, obok stoi biały samochód turysty. W tle słychać m.in. słowa: „zapałki plus dziecko równa się pożar”. Turysta wysiada z auta, po czym kieruje się w kierunku kamery, zwraca się do postaci poza kadrem, wskazując na ściankę na pierwszym planie, po czym zachodzi za nią i umiejscawia głowę w specjalnym otworze; jazda w lewo i odjazd. Bohater pozuje na tle namalowanego na ściance do pozowania pejzażu miejskiego – jako mężczyzna stojący obok samochodu oraz Pałacu Kultury i Nauki. Na tym tle pojawiają się białe napisy: „folklore” i „simplicity”; kamera wycofuje się za fotografa, do którego podchodzi uśmiechnięty turysta i płaci za zdjęcie – mężczyźni ściskają sobie dłonie oraz żegnają się serdecznie, fotograf przelicza pieniądze usatysfakcjonowany. Komunikat z offu informuje o nadchodzących atrakcjach, m.in. o improwizacjach poetyckich oraz występach psa Szarika.

Sekwencja 2 Plan ogólny. Drogą wzdłuż zaoranego pola, w kierunku kamery, pędzi samochód turysty, mija wóz drewniany na poboczu; jazda kamery w dół, auto dojeżdża do planu średniego, samochód zatrzymuje się, po czym skręca na skrzyżowaniu w lewo i oddala się. Off: początek muzyki fortepianowej (F. Chopin, „Walc As-dur” – „Pożegnalny” [op. 69 nr 1]). Ujęcie z wnętrza samochodu: na pierwszym planie lusterko wsteczne, w którym odbija się w zbliżeniu twarzy turysty, na dalszym planie droga, na której stoi autostopowicz, usiłujący zatrzymać auto jadące z naprzeciwka. Turysta dojeżdża do stojącego tyłem mężczyzny na drodze (do planu średniego). Słychać odgłos, sugerujący lekkie uderzenie maską autostopowicza. Mężczyzna na drodze odwraca się i patrzy na kierowcę oraz na jego auto, obchodzi je, zagląda przez szybę. Plan średni. Autostopowicz w koszuli, z torbą przewieszoną przez ramię, nachyla się i patrzy na kierowcę przez szybę od strony pasażera; odjazd kamery do planu pełnego oraz zbliżenia na tylne światła pojazdu. Półzbliżenie pasażera na tylnym siedzeniu samochodu, za nim, na desce rozdzielczej, magnetofon. Mężczyzna rozgląda się po wnętrzu auta. Zbliżenie leżących na siedzeniu przewodników oraz aparatu fotograficznego. Półzbliżenie bohatera, który przegląda jeden z przewodników, z lekkim uśmieszkiem krzyżuje ręce na piersi i patrzy w stronę kierowcy. Zbliżenie twarzy zagranicznego turysty, który zerka w lusterko wsteczne, po czym patrzy z powrotem na drogę. Zbliżenie twarzy pasażera, drapiącego się po szyi i wyglądającego przez okno. Na tym tle białe napisy: „Polish intelectual?”, „Polish peasent?”, „Polish beatnik?”, „Polish workman?”, „Polish vagabond?”. Napisy znikają. Plan pełny. Ujęcie z lotu ptaka: samochód mknie drogą, kamera podąża za nim (szwenk w lewo). Plan średni. Ręce pasażera błądzą po sprzęcie ułożonym na siedzeniu, krótka panorama w górę, bohater spogląda to na aparat, to na kierowcę. Ujęcie przez przednią szybę samochodu, zbliżenie twarzy kierowcy w lusterku wstecznym – mężczyzna obserwuje pasażera. Powtórne ujęcie autostopowicza, który wyjmuje paczkę papierosów i częstuje nimi kierowcę. Zbliżenie twarzy turysty oraz paczki – mężczyzna uśmiecha się, wyjmuje jednego papierosa i wącha go. Na tym tle pojawia się napis: „Real Polish cigarette”. Mężczyzna dziękuje za papierosa i chowa go do kieszeni marynarki. Zbliżenie twarzy pasażera, obserwującego mijane auta. Półzbliżenie kierowcy, który zagląda do niewielkiej książeczki, po czym odwraca się z uśmiechem do tyłu. Na tym tle napis (łamaną polszczyzną): „Yak she pun chooye?”. Kontrujęcie: półzbliżenie pasażera, który początkowo uśmiecha się i przytakuje, a następnie kręci głową z rozczarowaniem. Ujęcie przez przednią szybę samochodu: plan pełny. Z przodu jedzie kolejne auto, biała Syrena. Biały napis: „Funny Polish car”. Półzbliżenie kierowcy patrzącego przed siebie, następnie w kierunku pasażera. Zbliżenie ręki zmieniającej bieg. Plan pełny. Droga asfaltowa, po lewej stronie dwoje ludzi z koniem i krową. Syrena mknie przed siebie, zaraz za nią, znacznie szybciej, samochód turysty, wymija auto poboczem z prawej strony, Syrena uskakuje w bok. W tle słychać dźwięki klaksonu. Zbliżenie dłoni opuszczającej lizak milicyjny. Plan ogólny. Przy drodze stoją dwaj milicjanci, jeden z nich zatrzymuje auto; obok stoją radiowóz i radar drogowy, po drodze jedzie wóz konny z sianem. Samochód zatrzymuje się, wysiada z niego turysta. Plan średni. Milicjant sięga do torby, wyjmuje z niej zeszyt i długopis, zapisuje coś; podchodzi do niego kierowca, wyjmuje dokumenty z portfela. Plan średni. Przez okno samochodu wychyla się autostopowicz i obserwuje zajście z uśmieszkiem. Powtórne ujęcie milicjanta, odnotowującego zajście, oraz kierowcy, podstawiającego mu dokumenty. Milicjant ogląda papiery, ale za moment oddaje je zniesmaczony, notuje dalej. Półzbliżenie kierowcy w ciemnych okularach, który z uśmiechem spogląda w stronę pasażera. Powtórne ujęcie autostopowicza, tym razem chowającego się do środka. Plan średni. Mężczyźni przechodzą na bok – milicjant zbliża się do kamery, przyjmuje zwitek od kierowcy i dołącza do pliku banknotów. Plan średni. Milicjant przygląda się autu, kamera podąża za nim. Pasażer pali papierosa przez okno. Plan amerykański. Drugi milicjant stoi przy radiowozie i kłania się, unosząc czapkę, po czym chowa ręce w kieszeni. Powtórne ujęcie palącego, obok którego milicjant nachyla się, zaglądając do wnętrza pojazdu, po czym odmeldowuje się i odchodzi, jazda kamery w prawo. Kierowca stoi z aparatem fotograficznym wycelowanym w obiektyw kamery, po czym gestem wskazuje milicjantowi, żeby zapozował do zdjęcia. Mężczyzna prostuje się, unosi lizak w górę. Turysta fotografuje modela. Off: c.d. fortepianowej muzyki Chopina.

Sekwencja 3 Muzyka cichnie. Plan pełny. Auto mknie drogą pośród pól, kamera podąża za nim (szwenk w prawo). Słychać szum samochodu. Zbliżenie kołyszącej się figurki pod lusterkiem samochodowym, w tle droga oraz pola. Plan średni. Pasażer z rękoma założonymi pod głowę relaksuje się na tylnym siedzeniu. Seria ujęć jadącego samochodu. Plan ogólny. Ujęcie z lotu ptaka: auto zatrzymuje się, wysiada z niego autostopowicz. Plan średni. Ujęcie przez boczną szybę samochodu: wysiada kierowca, jazda kamery w górę. Mężczyzna obchodzi samochód, sięga po chwili po aparat, po czym podchodzi bliżej pasażera; kamera podąża za nim. Turysta robi zdjęcie autostopowiczowi, uśmiecha się do niego. Pasażer podchodzi bliżej, ściska mu dłoń w geście podziękowania, wskazuje na puste kieszenie – co spotyka się z serdecznością uczynnego kierowcy, który chowa aparat do pokrowca. Autostopowicz wyciąga z uśmieszkiem kawałek papieru, podaje go turyście – dojazd kamery do zwitka. Zbliżenie trzymanego w dłoni mandatu karnego z zatkniętym spinaczem banknotem. Plan średni. Turysta trzyma mandat i aparat w dłoniach, nie kryjąc zdumienia; odjazd kamery. Mężczyzna zerka na mandat zdziwiony. Stopklatka. Na tym tle pojawia się biały napis: „Poles have a special kind of slavic mentality. C. W. Lewis Princetown (…) 1912”. Off: ludowa przyśpiewka, wybrzmiewają słowa: „Oj, wesoło wtedy bywa, gdy kapela nam przygrywa, razem tańczmy wkoło, wszystkim jest wesoło…”.

Tyłówka Off: c.d. ludowej przyśpiewki przy akompaniamencie akordeonu. Wybrzmiewają dalsze słowa: „… czapki hen do góry, przecież tu Mazury!”. Kolaże z przewodnika turystycznego po Polsce. Na ich tle napisy: 1. KIER. ZDJĘĆ JÓZEF SIWEK MONTAŻ WIESŁAWA OWCZAREK PWSTiF 1968 2. ZDJĘCIA GRZEGORZ KĘDZIERSKI II ROK OPIEKA PEDAGOGICZNA MIECZYSŁAW JAHODA MAREK NOWICKI 3. REŻYSERIA TOMASZ ZYGADŁO II ROK OPIEKA PEDAGOGICZNA ANTONI BOHDZIEWICZ Ściemnienie.

Słowa kluczowe:

APARAT FOTOGRAFICZNY
AUTOSTOPOWICZ
BEATNIK
CEPELIA
CHOPIN FRYDERYK (1810-1849)
CZTEREJ PANCERNI I PIES ( SERIAL)
FOTOGRAF
GRANICA
MAGNETOFON
MANDAT
MILICJA
POLSKA
PRZEJŚCIE GRANICZNE
PRZEWODNIK
PRZYŚPIEWKA
RADAR
RADIOWĘZEŁ
SAMOCHÓD
SZARIK (PIES)
TURYSTA
TURYSTYKA
WAGABUNDA
ŻUBR