Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Nadzieje i uczucia

Informacje ogólne:

Identyfikator: Nadzieje_i_uczucia
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1968
Długość materiału: 00:16:10
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: barwny
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Nadzieje i uczucia

Opisy:

Leśna rusałka spotyka na swojej drodze dwóch playboyów, którzy odkrywają przed nią nieznane dotychczas aspekty życia.

Twórcy:

Sekwencje:

Sekwencja 1 Półzbliżenia (i ruch kamery w lewo) na stopy kobiety idącej boso po trawie oraz na twarz blondynki z kwiatami we włosach, która idzie przed siebie i imituje grę na drewnianej piszczałce. Off: c.d. Preludium As-Dur. Powtórne ujęcie ropuchy przodem. Plan pełny. Bohaterka w idyllicznym stroju, niczym nimfa wiruje pośród drzew – na moment przystaje przy jednym z nich i przygląda się zawieszonemu na nim zegarowi z kukułką; kamera podąża za nią. Ponowny obraz sowy. Plan pełny. Kobieta kontynuuje przechadzkę, z piszczałką w dłoni. Plan pełny. Drogą powoli sunie beżowy samochód (model Dodge Matador), przez szybę wygląda ciemno ubrany pasażer i wskazuje ręką coś w oddali. Plan pełny. Samochód jedzie na tle łąk i lasów. Półzbliżenie na blondynkę z kwiatami we włosach, która odwraca się raptownie. Plan pełny. Pojazd zatrzymuje się na trawie, pomiędzy dwoma drzewami, z auta wysiadają dwaj mężczyźni. Off: muzyka cichnie, zastępuje ją głos narratora, kontynuującego wątek człowieczych zainteresowań i amatorów podróży, wcale nieskupionych na krajobrazie, a raczej na pogoni za konkretnym typem „ludzkich stworzeń”, poszukiwanych niczym zwierzyna przez myśliwego.

Sekwencja 2 Sowa na gałęzi. W tle słychać śpiew ptaków. Plan amerykański. Mężczyźni zbliżają się do bohaterki, która wycofuje się, aż opiera się o pień drzewa. Plan średni. Bohaterowie podchodzą do kobiety z powitaniem na ustach („dzień dobry, ślicznotko”), jeden z nich ją obejmuje. Półzbliżenie. Jeden z bohaterów podszczypuje kobietę w policzek, drugi komentuje, że jest jak żywa; dziewczyna patrzy na mężczyzn milcząco. Plan średni. Mężczyzna w czarnym golfie ogląda drewnianą piszczałkę, zaś ten w jasnej koszuli chwyta ramię bohaterki, zgina je i prostuje. Seria krótkich migawek fotoaktów z czołówki filmu. Zbliżenie na bohatera w golfie, który zapytuje kpiąco: „Taka duża dziewczynka, a nie umie jeszcze mówić?”. Półzbliżenia głębokiego dekoltu bohaterki oraz jej zdezorientowanego wyrazu twarzy. Plan pełny. Bohaterowie stoją pośród drzew, jeden z mężczyzn odchodzi na bok, a drugi, trzymający źdźbło trawy, wspomina o posiłku, po czym wskazuje gestem w stronę, gdzie odszedł jego towarzysz. Powtórna seria kobiecych aktów. Plan pełny. Mężczyzna w golfie stoi przy samochodzie i wyciąga dłoń w kierunku kobiety, która wychodzi mu naprzeciw, aż łapią się za ręce, on otwiera jej drzwi, bohaterka siada na tylnym siedzeniu, mężczyzna z przodu.

Sekwencja 3 Zbliżenie sowy. Off: narrator kontynuuje wypowiedź o kondycji ludzkiej – człowiek musi znaleźć drugiego, żeby być szczęśliwy. Następnie, za autorem filmu, czyni zastrzeżenie w kierunku wątpiących w prawdziwość wydarzeń dziejących się na dalekim wschodzie, aby byli bardziej uważni. Plan pełny. Samochód rusza; jedzie przez las, aż zajeżdża przed drewnianą werandę. Plan ogólny. Auto stoi przed drewnianą willą. Plan pełny. Mężczyzna wysiada z samochodu i wchodzi do budynku; z tyłu siedzi kobieta, wygląda przez okno, po chwili wysiada drugi bohater, przeciąga się i otwiera współpasażerce drzwi, po czym obejmuje ją i odchodzą. Detale samochodowe: znaczek Dodge’a, reflektory. Plan pełny. Bohater w koszuli otwiera bagażnik i wyjmuje z niego skrzynkę z butelkami. Off: męski głos wyjaśnia, że wszystko jest względne. Półzbliżenie, ruch kamery w lewo: bohaterowie idący w objęciach. Mężczyzna tłumaczy kobiecie, że jej dotychczasowe bytowanie wśród łąk i lasów, zabawy z motylami i spijanie nektaru z kwiatów, nie jest prawdziwym życiem. Plan pełny. Mężczyzna w koszuli rozstawia kolejne butelki na schodach. Plan średni. Para kontynuuje spacer (ruch kamery w prawo), podczas którego bohater dowodzi wyższości potrzeb cielesnych nad duchowymi, gapiąc się przy tym na wyeksponowany dekolt towarzyszki. Plan pełny. Drugi z mężczyzn stoi na ganku z okrągłym stołem w rękach i woła do towarzysza, żeby mu pomógł z nakrywaniem do stołu. Półzbliżenie bohatera w golfie, który odgania kompana. Plan średni. Spacerowicze kontynuują rozmowę, podczas której bohater mówi: „Człowiek – to brzmi dumnie…”, mając na myśli przede wszystkim mężczyznę, będącego pod wpływem uczucia, po czym wskazuje kochanie jako warunek bycia prawdziwą kobietą. Bohaterka rozgląda się zalotnie, po czym klęka, trzymając dłoń towarzysza, który zostawia ją i odchodzi, żeby pomóc kompanowi. Plan pełny. Mężczyzna w koszuli rozpościera biały obrus, obok stoją wiklinowe fotele i stół; ten w golfie donosi brakujący fotel. Plan pełny. Bohaterka siedzi na trawie, zrywa kwiatek, wącha go; w tle słychać tętent kopyt. Plan średni. Bohater w golfie trzyma kryształowe kieliszki, stuka nimi o siebie, po czym przysuwa jeszcze drżące naczynia do obu uszu i woła kobietę, zapraszając ją do stołu. Plan pełny. Zmiana perspektywy: mężczyzna w golfie siedzi przy zastawionym szkłem i napojami stoliku, drugi szarmancko przyprowadza ich towarzyszkę. Plan pełny. Wszyscy troje siedzą przy stole, za nimi weranda. Po chwili bohater w golfie odchodzi, a ten w koszuli i pod krawatem korzysta z chwili na osobności i zaczyna głaskać dłoń kobiety, bohaterowie spoglądają na siebie. Off: narrator wskazuje, że coś tu nie tak, wydaje się, że każda z postaci jest nie w swej roli: rusałka wydaje się dobrze rozwinięta jak na nierealną postać, pierwszy playboy łysieje, a drugi ma przyklejone bokobrody. Bohaterowie wpatrzeni w siebie odwracają się momentalnie w górę, na okrzyk „hej!”. Plan ogólny. Drewniana wieża budynku z żabiej perspektywy, z jej tarasu wymachuje dwiema tkaninami pierwszy playboy, dodając, że ma tu coś ładnego.

Sekwencja 4 Ponownie obraz sowy na gałęzi. Kilka migawek reklamy likieru CAMPARI. Półzbliżenia pierwszego playboya, wznoszącego toast oraz rusałki, która początkowo ledwie kosztuje trunek, po czym uśmiecha się i wypija cały kieliszek; drugi playboy również wychyla kieliszek, lustrując jednocześnie towarzyszkę; mężczyźni w ozdobnych szatach. Off: narrator porównuje przyrodę do królewny czekającej na młodzieńca, który ją wyzwoli z zaklęcia snu; ów młodzieniec jest jednak potworem w rodzaju „strasznego” Jeana-Luca Godarda skupionego na sobie samym. Seria widoków sowy. Plan średni. Bohaterowie śmieją się i spijają kolejne kieliszki, drugi playboy zaleca się do rusałki. Seria migawek reklam wyrobów tytoniowych. Pierwszy playboy częstuje rusałkę papierosem, dziewczyna ogląda go początkowo ze wszystkich stron, aż bohater umieszcza papierosa w jej ustach i odpala. Przebitka na czarno-białą fotografię mężczyzny, odpalającego papierosa kobiecie. Off: spokojne dźwięki pianina. Rusałka zaczyna krztusić się dymem, przy rozbawieniu towarzyszy; najazd kamery. Ponowne migawki fotografii z użyczaniem ognia. Półzbliżenie pierwszego playboya, który z papierosem w ustach i nieskrywanym zadowoleniem mówi o szkodliwości tego nałogu, po czym sam zapala. Półzbliżenia drugiego playboya, wychylającego kolejny kieliszek, oraz pierwszego, wznoszącego toast winem – sokiem życia. Zbliżenie rusałki o zmysłowym spojrzeniu, skierowanym w stronę pierwszego playboya. Plan średni. Drugi z kolei proponuje piwo, nalewa je, mówiąc, że jest jak jego namiętność – zbliżenie spienionego piwa, wylewającego się ze szklanki – mężczyzna podsuwa je kobiecie, która spija z uśmiechem piankę. Seria ujęć bohaterów pijących piwo. Pierwszy playboy zagląda do wysączonej butelki i rzuca nią, słychać dźwięk tłuczonego szkła i śmiech rusałki, rozbawionej sytuacją, z winem w dłoni, które wypija, po czym podsuwa kieliszek po więcej; jazda kamery w prawo – playboy uzupełnia szkło – jazda kamery w lewo – bohaterka wypija zawartość, po czym zwraca się do mężczyzny po lewej stronie – jazda w lewo – playboy stuka dźwięcznie o pusty kieliszek. Seria migawek kobiecych aktów.

Sekwencja 5 Plan ogólny. Ujęcie z lotu ptaka: drugi playboy otwiera wszystkie drzwi samochodu po kolei i odchodzi tanecznym krokiem, przyklaskując. Off: skoczna muzyka instrumentalna, z elementami klaskania. Plan pełny. Rusałka stoi przy balustradzie ogrodowej, w jej stronę doskakują do rytmu playboye. Zbliżenie sowy. Półzbliżenie poklaskującego playboya. Przebitka na obracającą się ropuchę. Playboy odsuwa się w tył, w głąb kadru, dołączając do podskakującego towarzysza, który przywołuje gestem rusałkę. Kontr ujęcie: plan pełny. Rusałka niewprawnie stara się wyklaskiwać rytm. Playboye nacierają w jej stronę. Plan pełny. Mężczyźni obtańcowują dziewczynę wokół. Plan średni. Rusałka otoczona tancerzami klaszcze coraz pewniej, aż synchronizuje się z drugim playboyem, który porywa ją do tańca w parze. Plan pełny. Bohaterowie tańczą we dwoje. Najazd na ropuchę. Mężczyzna obcałowuje partnerkę opartą o kamienny posąg lwa. Off: muzyka urywa się, słychać odliczanie w języku angielskim – bohaterowie zamierają w pocałunku, aż słychać pikanie, przy którym następuje seria szybkich ujęć: posąg lwa, pocałunek bohaterów, sowa. Plan amerykański. Pierwszy playboy wbiega w podskokach z głową owiniętą folią oraz foliowymi płachtami w obu rękach. Bohater w futurystycznym stroju zaprasza towarzyszy na bal kosmonautów. Plan średni. Mężczyzna rozdaje folie pozostałym, wykrzykując przy tym: „wszystkie pary tańczą!”. Plan średni. Playboye tanecznym krokiem zmierzają w stronę rusałki, poklaskują przy tym bezdźwięcznie. Wszyscy troje tańczą w jednym kadrze. Off: słychać dziwny szelest, po czym znowu melodia klaskana. Plan pełny. Rusałka tańczy solo, wiruje z foliową chustą w dłoni. Plan średni. Para znów tańczy razem. Półzbliżenia tańczących. Zbliżenie pocałunku przez foliowe hełmy. Przebitka na sowę. Zbliżenie bohaterów, playboy rozrywa folię rusałce i całuje ją bezpośrednio w usta. Pierwszy playboy zrywa obrus z zastawionego stołu, przykłada go sobie niczym pelerynę (panorama w lewo) i spieszy do pary w uścisku. Mężczyzna rozkłada obrus tuż przy całującej się parze i usuwa się, ale ci zdają się tego nawet nie zauważać. Off: odgłos startującej rakiety. Bohaterowie zwracają się w stronę kamery. Plan średni. Najazd zoomem na pierwszego playboya, na jego twarzy maluje się uśmieszek.

Sekwencja 6 Przebitka na sowę. Detal dmuchawca. Zbliżenie oka, a następnie całej ropuchy. Off: narrator snuje hipotetyczną wizję świata z perspektywy Jeana Paula Sartre’a, podkreślając, jak ohydny byłby to obraz. Wyznaje, że ma dosyć tego wszystkiego i zaczyna tęsknić za Jamesem Bondem. W tle słychać odgłosy ptaków. Plan pełny. Pierwszy playboy piłuje paznokcie na siedzeniu otwartego samochodu. Po chwili wystawia rękę, sprawdzając, czy nie pada, wraca do piłowania, spogląda w prawą stronę. Plan średni. Z zielonej gęstwiny wychodzi drugi playboy, naprzeciw niego staje pierwszy. Plan średni. Półnaga rusałka, przysłonięta liśćmi krzewów, stoi nad wodą, po czym schodzi do niej. Półzbliżenia mężczyzn patrzących tęsknie w stronę kobiety. Rusałka pływa nago w wodzie. Przebitka na samochód obok willi. Off: spokojne dźwięki pianina. Samochód jedzie wzdłuż wody. Plan średni. Rusałka stoi zanurzona po pas, zakrywa piersi dłońmi i smutnym wzrokiem obserwuje odjeżdżające auto. Półzbliżenie tylnego, migającego czerwono światła samochodu. Ujęcie z lotu ptaka: auto rusza, za nim biegnie dziewczyna, jazda kamery w prawo, zza dachu willi wyłania się samochód, po chwili niknie wśród drzew, bohaterka przystaje zrezygnowana. Off: humorystyczna melodia w stylu country. Półzbliżenie rusałki (z profilu). Panorama w prawo, od posągu lwa, po idącą przez las bohaterkę. Samochód jedzie pośród drzew. Półzbliżenie poklaskującej dziewczyny. Przebitka na sowę. Plan średni. Bohaterka przestaje klaskać, wyciąga ramię na znak zatrzymania pojazdu i znika z kadru. Plan ogólny. Samochód jedzie przez łąkę, kawałek za nim biegnie rusałka, w tle las; kamera podąża za bohaterami, aż zatrzymuje się – playboye znikają z kadru, po chwili dziewczyna też staje zrezygnowana. Plan pełny. Rozlewisko zasnute mgłą. Ściemnienie.

Słowa kluczowe:

AKT
BAŚŃ
FOTOGRAFIA
GODARD, JEAN - LUC (1930-2022)
GORKI, MAKSIM (1868 - 1936)
LAMPART
LAS
LAWRENCE, DAWID HURBERT (1885 - 1930)
ŁĄKA
MAURIAC, FRANCOIS (1885- 1970)
MDŁOŚCI
NADZIEJE
PAPIEROSY
PLAYBOY
PRZYRODA
PUSZCZYK URALSKI
REKLAMA
RILKE, RAINER MARIA (1875 - 1926)
ROBBE - GRILLET, ALAIN (1922 - 2008)
ROPUCHA
RUSAŁKA
SOWA
STARTRE, JEAN - PAUL (1905 - 1980)
ŚLIMAK
UCZUCIA
ZWIERZĘ
ZWIERZĘTA