Archiwum Filmowe

Szczegóły materiału

Pieśń na śmierć młodzieńców

Informacje ogólne:

Identyfikator 
Piesn_na_smierc_mlodzencow
Typ materiału 
Etiuda fabularna
Rok produkcji 
1972
Długość materiału 
00:11:40
Nośnik wyjściowy 
taśma 35mm
Kolor 
czarno-biały
Dźwięk 
udźwiękowiony
Uwagi 

Prawa autorskie:

Właściciele:
PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Pieśń na śmierć młodzieńców

Opisy:

Grupa ekscentrycznych postaci siedzi w barze. Ich poczynania obserwuje tajemniczy mężczyzna.

Twórcy:

Sekwencje:

Czołówka Czarna plansza; ścieżka dźwiękowa: utwór „La reine verte” Pierre’a Henry’ego. Następnie napisy na tle silnie kontrastowych, czarno-białych zdjęć mężczyzny, grającego na flecie poprzecznym: 1. pieśń na śmierć młodzieńców 2. wystąpili: barbara zawadzka, andrzej wohl 3. opieka artystyczna: janusz majewski, kazimierz konrad 4. songi: jarosław kusza; wykonanie: studentki pwsm w łodzi 5. montaż: małgorzata zając; kier. gr. zdjęć.: bronisław cichoński; dźwięk: tadeusz pałczyński 6. zdjęcia: tatiana dębska 7. scenariusz i reżyseria: idriss karim 8. pwsftv i t, 1972
Sekwencja 1 Plan średni: czarnoskóry mężczyzna gra na flecie poprzecznym; wyłaniająca się zza kadru ręka zabiera podłużną fajkę. Jazda kamery w dół i odjazd zoomem: w lewej części kadru (w półzbliżeniu) siedzi bokiem fakir w połyskującym turbanie, w centrum (w planie pełnym) siedzi starszy mężczyzna w archaicznym francuskim mundurze, obok niego stoi na baczność młodszy mundurowy; w prawej części kadru (w głębi) czarnoskóry flecista stoi za siedzącym na ziemi hipisem, który pali. Półzbliżenie: śniady mężczyzna w kraciastej marynarce z papierosem. Plan średni: szydełkująca młoda zakonnica. Ścieżka dźwiękowa: wyciszenie utworu muzycznego. Plan średni: kobieta we wzorzystym żakiecie i kapeluszu ozdobionym białymi piórami siedzi przy stole w restauracji i pije z kufla; off: rozpoczęcie monologu kobiety, wypowiadanego zdeformowanym dźwiękowo głosem. Kobieta mówi o swojej nieprzynależności do nieba, ziemi i „innych stronnictw”. Plan średni: siedzącą w prawej części kadru kobietę, która wkłada cygaro do ust, przesłania na moment kelnerka z tacą z butelkami (w zbliżeniu); tło: okno na ulicę. Po cięciu montażowym na drugim planie pojawia się stojący tyłem mężczyzna, który opiera dłonie o szybę. Frontalne zbliżenie twarzy młodego mężczyzny, który ma na sobie teleskopowe okulary z czarnymi, wypukłymi szkłami, od których odchodzą dwa druty; off: bohaterka mówi o swoich szklanych oczach. Plan pełny: między dwoma kubłami na śmieci stoi piesek z uniesionymi łapami, który trzyma w pysku wzorzysty talerz z kością; off: bohaterka mówi o swoich żelaznych rękach. Plan średni: muzyk gra na helikonie; off: bohaterka mówi, że jej cechy służą temu, by ludzie „wzięli ją za swego”. Plan średni: ubrany w długie, proste odzienie mężczyzna w okularach teleskopowych odwraca się sztywno z uniesionymi rękami w stronę klientów lokalu; na trzech palcach każdej dłoni ma nałożone metalowe, cylindryczne nakładki, połączone drutem z okularami; off: bohaterka powtarza kwestię. Najazd zoomem na dłonie bohatera; jazda w dół: mężczyzna kładzie dłonie na stoliku; off: głos bohaterki mówi o „zwiedzaniu mózgów”. Plan amerykański: naga od pasa w górę kelnerka idzie w prawą stronę przez lokal między siedzącymi klientami. Po cięciu montażowym w kadrze pojawiają się dwie postaci w czarnych ubraniach, przesłonięte trzymanymi przez nie gazetami, w których znajdują się po dwie dziury. Off: zdeformowane dźwiękowo kobiece głosy rozpoczynają parodystyczną orację religijną. Detaliczne zbliżenie oczu wyłaniających się zza krawędzi gazety. Frontalne zbliżenie mężczyzny w okularach teleskopowych. Detaliczne zbliżenia oka w zwykłych okularach, patrzącego przez dziurę w gazecie; oko przesłania po chwili gazeta. Zbliżenie okularów teleskopowych. Plan amerykański: ubrani na czarno mężczyźni z gazetami idą w lewo. Zbliżenie pełnej szklanki, trzymanej przez dłoń z metalowymi nakładkami; tło: nieostre gazety z dziurami. Ekstremalne zbliżenie oka w zwykłych okularach, patrzącego przez dziurę w gazecie. Plan średni: siedzący bokiem w lewej części kadru młody mężczyzna w okularach teleskopowych trzyma przed sobą szklankę; za nim siedzi człowiek w zwykłych okularach przy stole, a dalej dwaj mężczyźni z gazetami. Zbliżenie oczu zakrywanych gazetą. Frontalne półzbliżenie: mężczyzna w okularach teleskopowych porusza ustami, siedząc przy stole, na którym ustawiona jest szklanka; po cięciu montażowym szklanka znika. Najazd zoomem do półzbliżenia: naga kelnerka pochyla się nad mężczyzną w kraciastej marynarce, który pokazuje jej otwartą księgę; kobieta idzie w głąb kadru i klepie w rękę tęgą kucharkę (rola Ireny Iżykowskiej). Zbliżenie oczu nad krawędzią gazety. Off: koniec rymowanej oracji. Plan średni: do mężczyzny w marynarce podchodzi kucharka. Ścieżka dźwiękowa: kobieca wokaliza. Plan średni: mężczyzna w okularach teleskopowych siedzi bokiem przy stole. Plan średni: szydełkująca zakonnica. Plan średni: skupiony fakir unosi ręce nad upieczonym kurczakiem, stojącym na talerzu na stole. Frontalne zbliżenie twarzy mężczyzny w okularach teleskopowych. Na pierwszym planie siedzą klienci, a na drugim (w planie amerykańskim) idzie ślepiec w płaszczu, który trzyma białą laskę, trójnóg i plik zdjęć. Przed postacią przechodzi w prawo naga kelnerka, po chwili zatrzymuje go siedzący w lewej części kadru ubrany na czarno mężczyzna w meloniku, z gazetą, który zabiera zdjęcia. Seria trzech zdjęć: francuscy żołnierze z karabinami stoją naprzeciwko czarnych Algierczyków; biały żołnierz siedzi z karabinem na fotelu, za nim stoi czarny fryzjer, a obok czarne dziecko pucuje jego buty; grupa zbrojnych francuskich żołnierzy, stojących za algierskim chłopcem z uniesionymi rękami. Półzbliżenie: czarny muzyk gra na flecie poprzecznym obok pianina. Plan średni: siedzący przy stole mężczyzna w okularach teleskopowych odwraca się sztywno w stronę okna. Zbliżenie psa trzymającego w pysku talerz, na którym znajduje się kilka kości. Frontalne zbliżenie twarzy mężczyzny w okularach teleskopowych; ścieżka dźwiękowa: dynamiczna perkusja. Plan średni: siedzący przy stole mężczyzna w okularach teleskopowych odwraca się sztywno w stronę kamery. Off: kobiece głosy deklamują parodystyczną orację. Plan amerykański: siedzący mężczyzna w meloniku oddaje ślepcowi zdjęcia; na pierwszym planie naga kelnerka przechodzi w lewo. Odjazd zoomem i jazda kamery w prawo: ślepiec idzie w prawo i w kierunku kamery, przechodząc między klientami, zaczepia fakira i podchodzi do stolika mężczyzny w marynarce. Zbliżenie dłoni z nakładkami. Plan średni: siedzący bokiem mężczyzna (w zwykłych okularach) pomaga odwróconemu od kamery ślepcowi usiąść przy stole; na drugim planie siedzą mężczyźni z gazetami. Plan średni: mężczyzna w zwykłych okularach i ślepiec siedzą przy stole. Zbliżenie szydełkujących kobiecych dłoni. Półzbliżenie, kamera pod kątem z góry: mężczyzna w zwykłych okularach siedzi obok ślepca i ogląda zdjęcia. Seria zdjęć: obraz ślepca stojącego obok czarnego muzyka przenika się z obrazem twarzy kobiety; widoczna od brzucha w dół naga kobieta przytrzymuje worek (zwierzę?) na krześle; fragment dwóch objętych, nagich ciał; półzbliżenie zwieszonej kobiecej piersi; montaż trzech zdjęć fragmentów nagiego kobiecego ciała. Plan średni: siedzący bokiem mężczyzna w zwykłych okularach z uśmiechem potrząsa ramieniem ślepca, następnie szepcze do jego ucha. Detaliczne zbliżenie oka w okularach, patrzącego przez dziurę w gazecie. Plan średni: siedzący przy stole mężczyzna w okularach teleskopowych sztywno obraca się w lewo. Ścieżka dźwiękowa: śpiew kobiety i perkusja. Szwenk w prawo i odjazd zoomem: zbliżenie kucharki, niosącej maszynę do szycia do stolika mężczyzny w marynarce (plan pełny); mężczyzna zbywa kobietę gestem, a ta macha rękami i odchodzi w prawo; w kącie w głębi kadru znajdują się wojskowi, a w prawej części siedzi szydełkująca zakonnica. Plan średni: szydełkująca zakonnica, która teraz ma na sobie strój odsłaniający ramiona i obojczyki. Zbliżenie pieczonego kurczaka; jazda kamery w górę – do twarzy skupionego fakira; off: parodystyczna oracja. Frontalne półzbliżenie: mężczyzna w marynarce ogląda maszynę do szycia marki Veritas. Zbliżenie: fakir trzyma ręce nad pieczonym kurczakiem; cięcie montażowe: na talerzu pojawia się żywy kogut. Plan średni: mężczyzna w marynarce siedzi przed maszyną do szycia, trzyma piórka i gestykuluje do postaci poza kadrem. Półzbliżenie: skonsternowana twarz fakira; odjazd kamery zoomem do planu średniego: fakir siedzi przed pustym talerzem z rozłożonymi rękami. Ścieżka dźwiękowa: koniec oracji. Zbliżenie okularów teleskopowych.
Sekwencja 2 Półzbliżenie: zakonnica przegryza nitkę, następnie zdejmuje kornet; ścieżka dźwiękowa: utwór „L.S.D. (Librae, Solidi, Denarii)” w wykonaniu The Duke Of Burlington. Plan amerykański: drugi, starszy ślepiec w czarnych okularach i z białą laską siedzi pod ścianą. Zdjęcie: rząd odwróconych nagich ludzi z uniesionymi rękami. Plan średni, jazda kamery do góry: naga (od pasa w górę) zakonnica w rozpuszczonych włosach wstaje i zaczyna zmysłowy taniec. Zdjęcie: rząd nagich ludzi z uniesionymi rękami, skierowany w stronę kamery. Plan amerykański, jazda kamery w górę: starszy ślepiec wstaje i zdejmuje okulary. Zdjęcie: rząd nagich, objętych ludzi. Plan amerykański: starszy ślepiec tańczy. Plan pełny, jazda kamery w prawo: zakonnica tańczy i wzdycha. Plan średni, obrót kamery w lewo: lokal widziany zza pleców fakira, którego ręce są uniesione; siedząca na drugim planie stara kobieta żartobliwie imituje gest fakira, rozkładając ręce. Plan średni: postaci siedzące wokół stołu z maszyną do szycia rozkładają ręce; jazda kamery do góry: śniady mężczyzna, teraz bez marynarki, wstaje od stołu, co czynią też inne postacie; wszyscy zaczynają tańczyć. Krótkie ruchy kamery (z ręki) ukazują ludzi, którzy zaczynają tańczyć; starszy wojskowy na drugim planie chce wstać, lecz młodszy wojskowy pcha go z powrotem na krzesło. Półzbliżenie: człowiek w meloniku rozgląda się, a na drugim planie mężczyzna siedzi na fortepianie. Plan średni do półzbliżenia: tańczący fakir podchodzi do kamery. Detaliczne zbliżenie oka patrzącego przez dziurę w gazecie. Plan średni: tańcząca kobieta z bindi. Plan średni: tańczące postacie. Frontalne półzbliżenie: człowiek w okularach teleskopowych rozgląda się. Plan średni: stara kobieta tańczy. Panorama w lewo, od planu pełnego (mężczyzna w zwykłych okularach siedzi na fortepianie) do średniego (tańczący starszy ślepiec na tle innych postaci). Plan średni: tańczący mężczyzna. Plan średni, ruch kamery w prawo: tańcząca kobieta. Plan średni: tańcząca kobieta. Plan średni: starszy ślepiec stoi wśród tańczących ludzi. Zdjęcie: rząd objętych ludzi, obok których stoi odwrócona postać w szlafroku z napisem na plecach. Plan średni: starszy ślepiec stoi wśród tańczących ludzi. Plan średni: tańcząca zakonnica. Plan średni, ruch kamery po okręgu: długowłosa kobieta zarzuca włosami. Półzbliżenie: muzyk gra na flecie obok fortepianu. Półzbliżenie tańczącej zakonnicy. Plan średni: kobieta z bindi tańczy obok starszego wojskowego. Półzbliżenie tańczącej zakonnicy. Detaliczne zbliżenie oka patrzącego przez dziurę w gazecie. Półzbliżenie tańczącej zakonnicy. Plan średni: kobieta z bindi tańczy zmysłowo we framudze drzwi. Zbliżenie okularów teleskopowych. Plan średni: zakonnica tańczy. Półzbliżenie: mężczyzna w meloniku patrzy w lewo. Plan średni: zakonnica tańczy. Plan średni: kobieta z bindi tańczy we framudze drzwi. Plan średni: kobieta z bindi tańczy. Jazda kamery w lewo po łuku: zakonnica schyla się i przebiega obok tańczącej kobiety z bindi. Plan pełny, kamera z góry: kobieta z bindi tańczy na podłodze. Zbliżenie dłoni z metalowymi nakładkami. Plan pełny, kamera z góry: kobieta z bindi tańczy na podłodze. Detaliczne zbliżenie metalowych nakładek. Dynamiczna kamera z ręki: kobieta z bindi tańczy na podłodze. Detaliczne zbliżenie metalowych nakładek; obraz przerywany klatkami bieli. Następne trzy ujęcia przerywane klatkami bieli: detaliczne zbliżenie metalowych nakładek; kobieta z bindi tańczy na podłodze; zbliżenie okularów teleskopowych. Jazda kamery w górę: kobieta z bindi unosi ręce. Biała klatka.
Sekwencja 3 Półzbliżenie, jazda kamery w prawo: zwrócona w prawo kobieta z tatuażami, ubrana w skąpy wzorzysty strój i turban, idzie przez podwórko. Plan amerykański: bohaterka zatrzymuje się i spogląda wyzywająco w kamerę; w tle, nieopodal bloku, stoi mężczyzna z helikonem. Półzbliżenie: mężczyzna w meloniku mruga w stronę kamery; na drugim planie mężczyzna w zwykłych okularach siedzi na fortepianie; off: parodystyczna oracja. Jazda kamery w prawo: kobieta z tatuażami robi wyzywający gest i wychodzi z kadru po prawej. Plan średni, odjazd zoomem do planu amerykańskiego: kobieta z tatuażami wchodzi do lokalu i staje obok mężczyzny w meloniku, który siedzi i czyta gazetę; obok niego siedzi druga postać w meloniku z gazetą. Jazda kamery w lewo: kobieta z tatuażami podchodzi do siedzącego przy stoliku chłopaka, który wstaje, obejmują ją i zaczyna całować. Zbliżenie, jazda w górę: erotyczny rysunek, przedstawiający objęte nagie postacie. Podwórko: kobieta z tatuażami i mężczyzna całują się i wstają z klęczek (jazda kamery w górę); kobieta odpędza gestem mężczyznę z wcześniejszego ujęcia, który odchodzi w prawo; szybki najazd zoomem na całującą się parę. Kolejne dwa ujęcia przerywane migoczącymi białym klatkami: detaliczne zbliżenie metalowych nakładek na palcach; odjazd zoomem: kobieta z tatuażami i mężczyzna całują się. Seria trzech zdjęć nagich postaci.
Sekwencja 4 Detaliczne zbliżenie metalowych nakładek. Plan pełny: starsza kobieta pcha taczkę, na której siedzi starzec w berecie; kobieta zatrzymuje się, odkłada taczkę i zbliża się do starca. Odjazd zoomem i jazda w lewo do planu amerykańskiego: obok mężczyzny grającego na helikonie zatrzymuje się człowiek w garniturze i wyjmuje z marynarki fragment dużej kości. Zbliżenie psa, trzymającego talerz z kośćmi, na którym zostaje ułożona kolejna kość. Plan amerykański: człowiek w garniturze i inna postać przechodzą obok muzyka, następnie podchodzi do niego postać, która wyjmuje przedmioty z marynarki. Zbliżenie kości spadających na ziemię, które układają się w stertę. Plan średni: muzyk klęczy z talerzem w ustach; za nim widać fragment helikonu. Plan średni: człowiek w okularach teleskopowych patrzy w prawo przez okno. Ujęty w planie amerykańskim człowiek w garniturze wchodzi w kadr od lewej, wsypuje monety na trzymany przez muzyka talerz i idzie w prawo. Frontalne zbliżenie twarzy człowieka w okularach teleskopowych. Kolejne dwa ujęcia przerywane migoczącymi białym klatkami: zbliżenie metalowych nakładek na palcach; muzyk klęczy z talerzem w ustach (w planie średnim). Tłum protestujących; w centrum kadru mężczyzna opiera się o tablicę z napisem „PRECZ ZE ZŁYMI PROGNOZAMI”. Plan pełny: muzyk z helikonem i dwa psy biegną od kubłów na pierwszym planie w kierunku bloku na drugim planie, następnie w prawo; przed blokiem starzec siedzi na taczce; off: oklaski.
Sekwencja 5 Frontalne zbliżenie twarzy człowieka w okularach teleskopowych; ścieżka dźwiękowa: utwór muzyczny „Jackroe” Joan Baez. Plan ogólny: starzec siedzi w taczce przed blokiem; pada deszcz. Detaliczne zbliżenie metalowych nakładek. Odjazd kamery zoomem – od okna z flagą, pod którym widnieje tablica z napisem „INSTITUT de METEOROLOGIE”; przed blokiem stoi tłum protestujących; następuje najazd zoomem na starca, który siedzi na taczce za tłumem. Okno z flagą. Półzbliżenie: skandujący Azjata. Dwa zdjęcia ofiar wojny w Wietnamie. Cztery ujęcia protestujących (mają transparenty z napisem: „Chcemy słońca”). Następuje pionowe rozwarstwienie ujęcia na dwa przesunięte względem siebie segmenty, oddzielone pasem czerni: wszystkie kolejne ujęcia z tym efektem. Ujęcia protestujących poprzetykane fotografiami okupacji Algierii. Po efekcie migotania obrazu na biało następują trzy zbliżenia: mężczyzna w okularach teleskopowych, metalowe nakładki, mężczyzna w okularach teleskopowych. Dziewięć archiwalnych fotografii ulicznych protestów, zdławionych przez policję. Półzbliżenie twarzy mężczyzny w okularach teleskopowych. Plan pełny: stary człowiek siedzi w taczce na deszczu. Plan średni: mężczyzna w okularach teleskopowych odwraca się do kamery; jego twarz pomazana jest ciemnymi pasami. Zbliżenie dwóch dziurawych gazet, leżących na posadzce. Widoczny od szyi w dół mężczyzna w okularach teleskopowych stoi przed oknem; po cięciu montażowym znajduje się już za oknem i idzie przez podwórko z uniesionymi rękami. Plan totalny, perspektywa ptasia: mężczyzna w okularach teleskopowych idzie przez podwórko. Następują dwa cięcia montażowe: po drugim mężczyzna znika z kadru; off: odgłosy wystrzałów i monolog starej kobiety, mówiącej, że nie jest z nieba ani z innych stronnictw. Kontynuacja utworu muzycznego na białym tle.

Słowa kluczowe:

  • BAEZ, JOAN (1941-)

  • BAR

  • HENRY, PIERRE ( 1927- 2017)

  • HIPIS

  • PROTEST

  • TANIEC

  • TRANS

  • WOJSKOWY

  • ZAKONNICA

Ważne: nasze strony wykorzystują pliki cookies
Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim urządzeniu końcowym. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies. Więcej szczegółów w naszej Polityce Prywatności.
Akceptuję pliki cookies z tej strony
x