Archiwum Filmowe

Szczegóły materiału

Propozycja

Informacje ogólne:

Identyfikator 
Propozycja
Typ materiału 
Etiuda fabularna
Rok produkcji 
1964
Długość materiału 
00:22:36
Nośnik wyjściowy 
taśma 35mm
Kolor 
czarno-biały
Dźwięk 
udźwiękowiony
Uwagi 

Prawa autorskie:

Właściciele:
PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Propozycja

Opisy:

Zazdrosny o dziewczynę mężczyzna aranżuje porwanie kobiety wraz z jej partnerem. Porywacze kręcą film o oswobodzeniu pojmanych. Sprawy zaczynają się wymykać spod kontroli mężczyzny. Film czarno-biały, bez dźwięku.

Twórcy:

Sekwencje:

Czołówka Ściemnienie. Plan ogólny. Ulica w mieście, po chodnikach ciągną ludzie, po drodze suną auta, ruchem kieruje na środku jezdni milicjant. Na czarnym tle pojawia się biały napis: „PROPOZYCJA według Guillaume Apollinaire’a”.
Sekwencja 1 Plan ogólny. Przez tę samą ulicę przechodzą tabuny ludzi; dojazd zoomem do przechodniów, do planu średniego. Za postaciami przejeżdża furgonetka łączności, tramwaj. Plan średni. Seria ujęć ludzi na ulicy, przed kamerą przejeżdżają samochody: starsi panowie rozmawiają, ksiądz dokądś spieszy, kobieta i mężczyzna flirtują, mężczyźni palą papierosy, starsze panie wracają z pakunkami, grupka dziewczyn rozmawia, mężczyzna przygląda się księgarnianej witrynie, potem podchodzi do znajomych na chodniku; szwenk w lewo i cięcie; z karetki pogotowia ratunkowego wysiada sanitariusz; szwenk w lewo i cięcie. Plan średni. Do środka kawiarni, przez przeszklone drzwi, wchodzi młody mężczyzna w sztruksowej marynarce, ma skwaszoną minę. Punkt widzenia bohatera: plan średni. Kobieta w okularach przegląda się w odbiciu w lustrze; panorama w lewo. Szatniarz wraz z drugim mężczyzną grają w szachy na kontuarze; panorama w lewo, kobieta i mężczyzna siedzą przy kawiarnianym stoliku, rozmawiają, dojazd kamery; panorama w prawo, kolejna para rozmawia, paląc przy tym papierosy. Jazda kamery naprzód, w głąb lokalu; panorama w prawo – mężczyzna macha powitalnie znad gazety; panorama w lewo. Dojazd do stolika, przy którym siedzi trzech brunetów i jedna blondynka – dojazd do planu średniego – cała czwórka przerywa rozmowy i zwraca się wprost do kamery. Dwaj mężczyźni pokazują zegarki naręczne, mówiąc coś przy tym; kamera okrąża stolik, zatrzymuje się przy blondynce, która pali papierosa. Półzbliżenie blondynki i bruneta, palą, dziewczyna patrzy w górę, na bohatera, który po chwili siada obok niej, rozmawiają. Mężczyzna wyjmuje aparat, kręci pierścieniami obiektywu. Bohaterowie patrzą po sobie, dziewczyna przytula towarzysza, rozmawiają. Dosiada się do nich mężczyzna, rozmawia z bohaterem z aparatem. Mężczyźni wstają i przesiadają się do innego stolika; kamera podąża za nimi. Bohater odkłada aparat na stolik i tłumaczy coś rozmówcy, żywo gestykulując; obaj zerkają w stronę poprzedniego stolika, następnie bohater z aparatem pokazuje coś rozmówcy za oknem, wstaje i odchodzi, drugi mężczyzna zostaje sam, nieco zbulwersowany, wygląda przez okno. Plan ogólny. Dwóch mężczyzn bije się na balkonie, jeden drugiego kładzie niebezpiecznie na barierkę; szwenk w dół. Półzbliżenie bohatera z aparatem, który z uśmiechem mówi coś wprost do kamery, po czym wykonuje gest kręcenia rolką przy aparacie i odchodzi, zapraszając do podążania za nim. Półzbliżenie nóg, które zatrzymują się nagle przed nadjeżdżającym na nie autem. Półzbliżenie blondynki w oknie, która patrzy na zdarzenie, zagryzając pięść. Seria bardzo szybkich ujęć: zbliżenia męskich twarzy, karoserii samochodu; panorama w dół, błąd taśmy. Ściemnienie.
Sekwencja 2 Plan średni. Mężczyzna stoi przodem do ściany z rękami do góry, odwraca się przodem do kamery, rozgląda wokół. Zbliżenie dłoni bohatera, w których trzyma zegarek na łańcuszku – wskazówki pędzą do przodu, po czym zatrzymują się, mężczyzna chowa zegarek. Plan średni. Bohater namyśla się, idzie w prawo; panorama w prawo. Mężczyzna staje plecami do kamery, przed nim blondynka całuje się z brunetem na ulicy. Mężczyzna otwiera czarny parasol, obraca nim. Z naprzeciwka nadjeżdża motorynka, bohater zaczyna wymachiwać parasolem. Plan średni. Mężczyzna w marynarce stoi tuż za rogiem budynku, w cieniu. Gasi papierosa na ścianie, pozostawiając czarny ślad, sięga do kieszeni marynarki po pistolet i rusza przed siebie. Powtórne ujęcie mężczyzny wymachującego parasolką. Plan średni. Inny mężczyzna wychyla się zza rogu, trzyma karabin, wychodzi zza zakrętu i skrada się. Plan pełny. Blondynka w sukience i brunet pozostają w namiętnym uścisku. Parę z obu stron zachodzą mężczyźni z pistoletem i karabinem, po czym wprowadzają ich przez bramę, do środka, zamykają za sobą drzwi. Bohater z parasolką przychodzi na miejsce, rozgląda się. Przez bramę wychodzą uzbrojeni mężczyźni i serdecznie witają się z bohaterem, który chwali ich, unosząc oba kciuki w górę. Bohater z parasolką nieruchomieje, patrzy przed siebie w jeden punkt, kierując w tę stronę uwagę towarzyszy. Plan ogólny. Ulicą, wzdłuż muru, idzie mężczyzna w garniturze i z laską, zbliża się. Plan amerykański. Trzej mężczyźni zwróceni są w stronę przybysza – wymieniają spojrzenia, bohater z parasolką przytakuje i jego wspólnicy zasadzają się przy bramie. Plan pełny. Mężczyzna o lasce idzie przed siebie; panorama w prawo; przechodzień zatrzymuje się przy młodszym mężczyźnie z parasolką, spogląda na niego, po czym idzie dalej. Bohater z parasolem okrąża przechodnia, wyprzedza go, zostaje jednak zignorowany. Kiedy gentleman z laską idzie dalej, młodszy rusza za nim – mężczyzna odwraca się tym razem, uśmiecha, unosi kapelusz i odchodzi. Bohater rozkłada parasol i unosi nad głową, macha nim na boki z uśmiechem.
Sekwencja 3 Plan średni. Drzwi się otwierają, wychodzą przez nie rabusie oraz pojmany gentleman. Zaraz za nimi wchodzi bohater, wcześniej z parasolem, a dalej mężczyzna w okularach, niosący stos książek – rozmawiają. Bohater odwraca się do drugiego plecami – wówczas okularnik natychmiast znika, rozpływa się w powietrzu (trick). Bohater rozgląda się, po czym odwraca się, jest zaskoczony zniknięciem rozmówcy – patrzy po korytarzu zdezorientowany. Plan pełny. Pusta sala z kominkiem, stolikiem i dwoma krzesłami oraz dużym, zakratowanym oknem; jazda w prawo, potem panorama w prawo. Łóżko z baldachimem; panorama w prawo. Na krześle, pośrodku pomieszczenia, zwrócony do kamery siedzi zwerbowany gentleman, obok kręcą się dwaj porywacze, wokół rozstawiony sprzęt oświetleniowy, pokój rozjaśnia się; jazda w lewo. Mężczyzna stoi przy antycznym meblu, potrząsa trzymanymi za ostrza nożami, po czym chowa je do szafy; jazda w prawo. Gentleman wstaje z fotela ludwikowskiego, chce odejść, ale zostaje zatrzymany przez jednego z bandytów – wraca na miejsce; jazda w lewo. Mężczyzna znów chowa noże do szafy; jazda w prawo. Zwerbowany bohater siedzi, po chwili wstaje, zaczyna coś mówić, zachodzi za fotel, zwraca się do mężczyzny z nożami; panorama w lewo. Sam sięga do szafy, bierze nóż, podchodzi do kamery i zwraca się wprost do obiektywu.
Sekwencja 4 Półzbliżenie przywódcy szajki, który zatrzymuje się przy kominku, nasłuchuje, idzie przed siebie; panorama w lewo. Bohater podchodzi do gentlemana trzymającego nóż, omija go, podchodzi do jednego ze wspólników i zaczyna go obszukiwać – bierze okulary, które zakłada gentlemanowi siedzącemu już na fotelu (ciągle z nożem); kamera podąża za nim. Bohaterowie rozmawiają, jednak mężczyzna zdejmuje okulary, mężczyzna zza kadru podaje plik zdjęć jego rozmówcy. Bohater staje tyłem do kamery, przez ramię widać skrawki fotografii szpiegowskich, mężczyzna wyrzuca zdjęcia w górę, odchodzi. Półzbliżenie fotografii rozrzuconych na podłodze, przedstawiających blondynkę w towarzystwie amanta. Półzbliżenie męskich nóg, postać stąpa po fotografiach; kamera podąża za nią. Mężczyzna, trzymając w ręce nóż, schyla się po zdjęcie z blondynką, podnosi je; panorama w górę, do planu średniego. Do gentlemana z nożem i zdjęciem podchodzi bohater w sztruksowej marynarce, obaj patrzą na zdjęcie, pierwszy komentuje fotografię; zbliżenie twarzy milczącego bohatera, który patrzy najpierw w dal, następnie wprost w obiektyw – naprzemienny odjazd i dojazd kamery. Plan amerykański. Nieostra postać wyostrza się. Blondynka wyciąga ręce, podchodzi do niej brunet, obejmują się; panorama w lewo i odjazd. Odbicie gentlemana w kaftanie w ozdobnym lustrze, mówiącego do kamery, obok stoi rzeźba nagiej kobiety w stylu antycznym; panorama w lewo, zbliżenie. Plan średni. Ponowna panorama w lewo, zbliżenie dolnej części ramy lustra, panorama w lewo, rzeźba od pasa w dół, panorama w lewo, zakratowane okno, panorama w lewo, stół, na którym stoi trunek, kieliszki, srebrna taca, a w tle kominek; jazda w lewo; mężczyźni stoją ze zdjęciem, bohater w sztruksie jakby oniemiały, zza kadru podchodzi do niego towarzysz, klepie po ramieniu, przez co tamten siada, po czym kiwa głową na drugiego z towarzyszy, który na jego znak odchodzi.
Sekwencja 5 Plan pełny. Mężczyzna w garniturze podchodzi do łoża zasłoniętego baldachimem – pociąga za sznurek i odsłania tkaninę; dojazd do łóżka, na którym leżą dwie postaci związane sznurami. Plan amerykański. Bohater siedzi na krześle, patrzy na łoże. Obok niego stoi mężczyzna ze zdjęciami. Za nimi stoi kamera wraz z jej operatorem – porywaczem, obok stoi reflektor. Bohater wstaje z krzesła. Kontrujęcie: postaci kobiety i mężczyzny leżą związane, drugi z porywaczy przechodzi obok. Powtórne kontrujęcie: bohater siada z powrotem na krześle, mówi coś. Porywacz podchodzi do niego, rozmawiają, zwerbowany mężczyzna upuszcza zdjęcia na podłogę i odchodzi. Przestępcy przenoszą kamerę bliżej, ustawiają ją; ujęty mężczyzna krąży po pokoju, przywódca szajki zwraca się do niego. Mężczyzna wyjmuje nóż i idzie w stronę łóżka. Plan pełny. Para leży związana. Bohater z nożem podchodzi do pojmanych, zaplątuje się w baldachimową zasłonę; odplątawszy się, klęka na łóżku i bierze zamach nożem, by rozciąć więzy krępujące parę. Porwani zaczynają się poruszać, ich oswobodziciel staje obok łóżka i patrzy w stronę ekipy filmowej, po czym zakłada okulary. Kontrujęcie: plan średni. Bohater siedzi na krześle, jako reżyser, obserwuje scenę. Plan średni. Mężczyzna w okularach patrzy w stronę reżysera, następnie w kierunku porwanych, bierze zamach nożem. Kontrujęcie: zbliżenie twarzy reżysera, który spuszcza wzrok, odwraca się za siebie; panorama w górę; operator obserwuje zajście; jazda w prawo; drugi z operatorów również patrzy w stronę łóżka; jazda w prawo; mężczyzna w garniturze i okularach zwraca się do członków ekipy filmowej; szybka panorama w lewo; zbliżenie dłoni trzymającej nóż. Półzbliżenie wstającego reżysera. Plan ogólny. Niski kąt kamery, ekipa filmowa stoi naprzeciw łóżka. Bohaterowie w łóżku obściskują się, operatorzy gratulują reżyserowi. Półzbliżenie zwerbowanego gentlemana, spoglądającego w kamerę, następnie w lewo; panorama w lewo; porywacze patrzą w obiektyw, następnie wymieniają spojrzenia, odchodzą; panorama w prawo; trzej mężczyźni stoją razem i kierują wzrok wprost do kamery, następnie ruszają do przodu; kamera wycofuje się. Kontrujęcie: plan średni. Reżyser stoi naprzeciw, tłumaczy się, po czym stopniowo wycofuje przez otwarte drzwi, które zamyka; dojazd kamery.
Sekwencja 6 Plan średni. Bohater zamyka drzwi, przyciąga je do siebie, odwraca się; panorama w lewo; z głębi długiego przeszklonego korytarza biegnie trzech mężczyzn w garniturach, są z nożami; obrót w lewo, chwiejna jazda kamery naprzód, w głąb korytarza; na korytarz wychodzi bohater w okularach i ze stosem książek, zastawia przejście, po czym usuwa się na bok; ruch kamery naprzód. Półzbliżenie bohatera, który zamyka drzwi i rozgląda się w popłochu, po czym znów je uchyla i zagląda przez nie. Plan pełny. Korytarzem biegnie trzech bohaterów, w stronę kamery. Powtórne półzbliżenie bohatera przymykającego drzwi. Obrót kamery; trzech mężczyzn stoi na półpiętrze, przy balustradzie schodów, naradzają się, po czym zaczynają się skradać po schodach w górę, z nożami. Plan średni. Uciekający przed nimi bohater zagląda w dół, podchodzi do kamery przerażony, po czym znów podchodzi do balustrady i schyla się. Klatka schodowa; panorama w dół; dojazd kamery do stojącej na schodach blondynki, która patrzy w górę.
Sekwencja 7 Plan średni. Bohater budzi się w szpitalnym łóżku, siada wyrwany ze złego snu, na głowie ma opatrunek, lekarz chwyta go za ramię, odjazd kamery. Lekarz – będący jednym z goniących z nożem, tyle że teraz w przebraniu – uspokaja pacjenta ze złamaną ręką i poprawia mu kołdrę. Chory patrzy na doktora, trzymającego go za rękę w gipsie, rozmawiają, po czym obaj patrzą w stronę kamery. Kontrujęcie: plan pełny. Drzwi do pokoju same się otwierają; przebitka na lekarza i pacjenta. Powtórne ujęcie drzwi, przez które zaglądają mężczyźni w garniturach, goniący wcześniej z nożem – witają się serdecznie i wchodzą do pomieszczenia, dołącza do nich blondynka, naprzeciw wychodzi im doktor, który daje znak stetoskopem i wychodzi. Mężczyźni biegną do pacjenta, blondynka podąża za nimi, panorama w lewo; dziewczyna siada na łóżku uśmiechającego się do niej chorego, wręcza mu kwiaty, które przejmuje jeden z siedzących obok mężczyzn. Blondynka i pacjent chwytają się za ręce, rozmawiają czule, chory zwraca się do wspólników, którzy podają mu kwiaty do unieruchomionej gipsem ręki, żartują. Punkt widzenia chorego: półzbliżenie sufitu; panorama w dół; półzbliżenie twarzy blondynki, która patrzy w obiektyw i mówi, zerka w lewo; panorama w lewo; jeden ze wspólników mówi do kamery, bawiąc się wykałaczką. Półzbliżenie drugiego wspólnika, który mówi do kamery, patrzy w prawo; panorama w prawo, na drzwi. Seria analogicznych ujęć z mówiącymi do kamery bohaterami, którzy odwiedzili chorego. Plan ogólny. Ujęcie przez drzwi sali: troje bohaterów siedzi na łóżku chorego. Mężczyźni odkładają kwiaty do umywalki, wstają i wychodzą. Po chwili blondynka również wstaje i odchodzi, ale wraca, żegna się raz jeszcze i dopiero wychodzi. Plan średni. Pacjent leży w łóżku i macha na pożegnanie, wstaje, podchodzi do okna i macha raz jeszcze. Plan ogólny. Ujęcie z lotu ptaka: na ulicy stoją dwaj mężczyźni, patrzą w górę i machają, podbiega do nich blondynka, mija ich i przebiega na drugą stronę jezdni, siada na tylnym siedzeniu motorynki i odjeżdża wraz z jej kierowcą. Plan średni. Pacjent zamyka okno. Półzbliżenie poduszki, na którą po chwili kładzie się chory, ze zgryzotą, pogrążony w swoich myślach.
Tyłówka Białe napisy na ciemnym tle: 1. aktorzy: M. GRZYBOWSKI, T. KASRZYKOWSKI (błąd: Kasprzykowski), S. KWAŚNIAK, E. MILDE, J. NOWACKI, T. SABARA 2. współpraca: A. JAROSZEWICZ, R. KUZIEMSKI, E. KŁOSIŃSKI 3. kierownik zdjęć: J. SIWEK 4. dźwięk: J. RYBICKI, T. PAŁCZYŃSKI 5. zdjęcia: J. HESSE; opieka pedagogiczna: A. FORBERT 6. scenariusz i reżyseria: JERZY WÓJCIK; opieka pedagogiczna: W. JAKUBOWSKA 7. PWSTiF 1964 Ściemnienie.

Słowa kluczowe:

  • APOLLINAIRE, GUILLAUME (1880- 1918)

  • BANDYTA

  • CHORY

  • DOKTOR

  • FANTAZJA

  • FILM

  • GANGSTERKA

  • KAMERA

  • KOSZMAR

  • KRADZIEŻ

  • LEKARZ

  • ODWIEDZINY

  • OFERTA

  • OPERATOR

  • OPOWIADANIE

  • PACJENT

  • PORWANIE

  • PORYWACZ

  • PROPOZYCJA

  • PRZESTĘPCA

  • RABUNEK

  • REŻYSER

  • ROMANS

  • SEN

  • SZPITAL

  • ZAZDROŚĆ

  • ZDRADA

  • ZEGAREK

Ważne: nasze strony wykorzystują pliki cookies
Ta witryna wykorzystuje pliki cookies do przechowywania informacji na Twoim komputerze. Pliki cookies stosujemy w celu świadczenia usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb. Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Twoim urządzeniu końcowym. W każdym momencie możesz dokonać zmiany ustawień dotyczących cookies. Więcej szczegółów w naszej Polityce Prywatności.
Akceptuję pliki cookies z tej strony
x