Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Upodobania

Informacje ogólne:

Identyfikator: Upodobania
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1968
Długość materiału: 00:14:06
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Opisy:

Anka poznaje starszego, zamożnego mężczyznę, Ziętarskiego. Wspólnie wyjeżdżają za miasto – na spotkanie z ekscentrycznymi przyjaciółmi dziewczyny.

Twórcy:

Sekwencje:

Sekwencja 1 Ośnieżona przestrzeń z kilkoma drzewami na pierwszym planie i niskim budynkiem w tle. Plan ogólny: od prawej strony w kadr wjeżdża samochód Moskwicz 408 i zatrzymuje się na drugim planie, obramowany drzewami na planie pierwszym; z pojazdu wychodzi Ziętarski (Leon Niemczyk) w płaszczu i czapce, idzie następnie w kierunku kamery. Pokój z białymi ścianami i oknem obklejonym gazetami. Plan pełny: na konstrukcji złożonej ze stołka i dwóch krzeseł siedzi zasłonięta rozłożoną gazetą Anka, która referuje artykuł o eksperymencie Władimira Diemichowa, polegający na przeszczepieniu psu innej głowy; od prawej strony w kadr wchodzi Ziętarski i kładzie rękawiczki na konstrukcji. Plan średni, kamera pod kątem z dołu: umazana farbą Anka opuszcza gazetę, po czym pyta mężczyznę o zdanie. Plan średni, kamera pod kątem z góry: uśmiechnięty Ziętarski pomrukuje. Półzbliżenie: uśmiechnięta kobieta przeciera twarz dłonią. Ujęta w planie pełnym Anka w bieliźnie (siedząca na tle malunków zwierząt na ścianie) i widoczny od klatki piersiowej w górę Ziętarski podają sobie ręce i przedstawiają się sobie; najazd kamery na mężczyznę, który rozgląda się i pyta kobietę, czy pracuje sama. Odjazd kamery z jazdą w lewo (od planu średniego do pełnego): kobieta mówi o trudnościach z dostępem do malarzy, a mężczyzna okrąża w tym czasie konstrukcję i podejmuje dalszą rozmowę.

Sekwencja 2 Zbliżenie obrazu o tematyce sielankowej, następnie odjazd kamery, odsłaniający dwa malarskie portrety i Ziętarskiego w koszuli (plan amerykański), który siedzi na łóżku pod obrazami; bohater wyjmuje z niewielkiej lodówki jedzenie i wkłada je do wiklinowego kosza, pytając przy tym kobietę, czy jadła kiedyś langusty i kawior; off: odpowiedź bohaterki. Bohater przechodzi w prawo (krótka jazda i panorama kamery w prawo), trąca po drodze zwisające z sufitu dzwoneczki i siada na dywanie otoczonym owalnym lustrem, radiem, zdjęciami portretowymi kobiet i innymi przedmiotami, po czym zaczyna wyjmować jedzenie z wiklinowego kosza. W kadr wchodzi Anka w płaszczu i oznajmia, że musi już iść, po czym odbiera od bohaterka kawałek jedzenia. Plan średni: bohater zakłada marynarkę; off: dźwięk dzwonków i prośba bohaterki o pożyczenie książki. Plan pełny: Anka stoi pod ścianą na tle dwóch obramowanych pejczy, a obok niej znajdują się telewizor, posążek i stosy książek; bohaterka trzyma w ręce otwarty podręcznik do anatomii, który następnie zamyka i przyciska do piersi; off: Ziętarski pyta Ankę, czy studiuje medycynę, a ta zaprzecza. Plan średni: Ziętarski czyści rękaw marynarki, najpierw dłonią, następnie szczotką; off: kwestia Anki. Półzbliżenie Anki, która idzie w lewo (jazda i panorama kamery w lewo, do planu średniego) i podejmuje temat etyki w kontekście przeszczepów mózgu. Plan średni: Ziętarski ogląda szczotkę i odpowiada bohaterce, po czym schyla się (jazda kamery w dół) i wyjmuje but (typu botki) z pudła przy łóżku. Półzbliżenie: bohaterka przeczesuje grzywkę i rozmawia z mężczyzną o modzie. Półzbliżenie, odjazd kamery: do trzymającego but Ziętarskiego podchodzi Anka i przyjmuje od niego oferowane obuwie, po czym wychodzi z kadru. Widoczna od pasa w dół bohaterka: na jednej nodze ma but typu botki, na drugiej mokasyn; po chwili Anka kuca. Półzbliżenie: bohaterka pyta, gdzie drugi but, następnie wstaje i idzie w kierunku łóżka (jazda kamery w prawo), siada na nim obok bohatera (plan pełny) i prosi, by pomógł jej zdjąć but, co nie udaje się; bohaterowie śmieją się i wyciągają papierosy. Odjazd zoomem od lustra opartego o ścianę, w którym odbijają się bohaterowie; Anka zakłada drugi but i wchodzi w kadr, następnie przechadza się przed lustrem, rozmawiając z bohaterem o cenie butów; najazd zoomem na lustro w momencie, gdy bohaterka przed nim kuca, a później jazda kamery w górę, gdy bohaterka wstaje.

Sekwencja 3 Plan średni: Anka wygląda przez okno jadącego autobusu, następnie siada obok Ziętarskiego (jazda kamery do tyłu i w dół). Opustoszały wiejski krajobraz; z lewej strony wjeżdża autobus, z którego wysiadają bohaterowie (plan amerykański), następnie idą w głąb kadru. Plan totalny, kamera pod kątem z góry: bohaterowie przemierzają zamarznięty krajobraz; off: odgłosy wiatru. Półzbliżenie Ziętarskiego, który pyta o odległość do celu. Bohaterka wchodzi na ganek domu (plan pełny) i mówi bohaterowi (stojącemu przed gankiem w planie średnim), że jej przyjaciele powinni zaraz przybyć. Rozpoczyna się utwór muzyczny „Thomas Studies Photos” Herbiego Hancocka. Plan ogólny, kamera pod kątem z góry: z budynku sauny wybiega dwóch młodych mężczyzn w majtkach, którzy uderzają się trzymanymi witkami, a następnie obrzucają śniegiem. Plan ogólny, kamera pod kątem z góry: mężczyźni, Anka i Ziętarski obrzucają się śnieżkami. Plan pełny, jazda kamery w lewo: Ziętarski i Anka obrzucają się śnieżkami. Plan pełny: młody mężczyzna w szlafroku zbiega z trybuny (plan średni) i pyta się stojącej obok Anki, gdzie jest Jędrek, ta zaś odbiera od niego trzymane książki w torebkach; na koniec mężczyzna z powrotem wbiega na trybunę. Plan pełny, jazda kamery w lewo: młodzi mężczyźni biegną wzdłuż basenu i uderzają się witkami, następnie wskakują do wody. Mężczyźni kąpią się w basenie. Kamera pod kątem z góry: na pierwszym planie Ziętarski i Anka siedzą na platformie do skoków (plan pełny), a na drugim trzech młodych mężczyzn kąpie się w basenie; Ziętarski pyta o relację Anki i jej przyjaciół, ta opowiada mu o wyznawanej przez nich idei „życia godziwego”, popierającej samobójstwo. Plan ogólny, kamera pod kątem z góry: mężczyźni kąpią się w basenie; off: monolog Anki. Plan pełny, perspektywa ptasia: mężczyźni podpływają do brzegu basenu; off: monolog Anki. Półzbliżenie, kamera pod kątem z góry: młody mężczyzna pływa przy brzegu; off: rozmowa Ziętarskiego z bohaterką. Plan ogólny: przesłonięci parą z basenu Ziętarski i Anka siedzą na platformie i rozmawiają; bohaterka stwierdza, że nie popiera idei mężczyzn (jest za długowiecznością), po czym sprzedaje Zientarskiemu licencję na reportaż o życiu grupy znajomych.

Sequence 3 Medium-shot: Anka looks out of the window of a moving bus, then sits next to Ziętarski (camera gently pans back and down). A deserted rural landscape; the bus drives into the frame from the left, and the characters get off (medium-long-shot), then walk into the depths of the frame. Total-shot, camera angle from above: the characters traverse the frozen landscape; off-screen: sounds of wind. Semi-close-up of Ziętarski who asks about the distance to their destination. The woman steps onto the porch of the house (full-shot) and tells the man (standing in front of the porch in medium-shot) that her friends should be arriving soon. The musical piece "Thomas Studies Photos" by Herbie Hancock begins. Long-shot, overhead camera angle: Two young men in underpants run out of the sauna building, striking each other with twigs, and then throwing snow at each other. Long-shot, overhead camera angle: The men, Anka, and Ziętarski throw snowballs at one another. Full-shot, camera panning left: Ziętarski and Anka throw snowballs at each other. Full-shot: A young man in a bathrobe runs down the steps (medium-shot) and asks Anka where Jędrek is. She takes a bag with books him; finally, the man runs back up to the steps. Full-shot, camera panning left: young men run along the pool, striking themselves with twigs, and then jump into the water. The men swim in the pool. Overhead camera angle: in the foreground, Ziętarski and Anka sit on a diving board (full-shot), and in the background, three young men swim in the pool; Ziętarski asks about the relationship between Anka and her friends, and she tells him about their idea of a "decent life," which supports suicide. Long-shot, overhead camera angle: the men swim in the pool; off-screen: Anka's monologue. Full-shot from above: the men swim to the edge of the pool; off-screen: Anka's monologue. Semi-close-up, overhead camera angle: a young man swims by the edge of the pool; off-screen: Ziętarski's conversation with Anka. Long-shot: obscured by steam from the pool, Ziętarski and Anka sit on the platform and talk; the woman states that she does not support the idea of the men (she is in favour of longevity), and then licenses Ziętarski to a reportage about the lives of her group of friends.

Sekwencja 4 Półzbliżenie widocznej zza drucianego płotu bohaterki, która poprzez płot karmi psa nadgryzionym ciastkiem; off: szczekanie psów. Jazda kamery w górę (Ziętarski wchodzi od lewej na drugim planie), a potem jazda w prawo: bohaterowie idą w wzdłuż płotu, Anka opowiada o swoim ojcu i jego psie. Zbliżenie psa wgryzającego się w płot; off: monolog Anki. Zbliżenie innego psa za płotem; off: monolog Anki. Plan pełny: bohaterowie kucają przy płocie; bohaterka opowiada o psie, a Ziętarski karmi psy przez płot; po chwili bohater ze śmiechem zarzuca kobiecie kłamstwo, ta zaś wstaje (jazda kamery w górę do planu średniego) i broni się przed oskarżeniem.

Sekwencja 5 Plan średni: jedząca ciastko Anka siedzi obok psa w jadącym autobusie; ścieżka dźwiękowa: piosenka „Queen of Hearts” Joan Baez. Półzbliżenie Anki, okręcającej włosy wokół palca. Cztery półzbliżenia Anki śpiącej na siedząco. Zbliżenie psa. Plan pełny: Anka śpi z nogami opartymi o przeciwległe siedzenie, na którym siedzi Ziętarski; obok niej znajduje się pies. Koniec utworu muzycznego. Plan totalny: bohaterowie wysiadają z autobusu stojącego na opustoszałym dworcu i biegną w stronę kamery. Plan pełny, panorama w prawo: Anka podbiega do Jędrka, który chwyta ją, unosi i okręca; pies biegnie dalej, poza kadr. Półzbliżenie: Anka całuje Jędrka w policzek, a ten spogląda poza kadr z rzednącym uśmiechem. Plan ogólny: Ziętarski idzie powoli w kierunku kamery wzdłuż peronu, aż w końcu zatrzymuje się.

Sekwencja 6 Kawiarnia. Plan średni: w lewej części kadru siedzi Anka i nakłada słodki krem na łyżeczkę, następnie unosi szklankę do ust; w prawej części kadru siedzi Jędrek, zasłonięty w całości czytaną gazetą; bohaterowie rozmawiają o egzaminie z filozofii, którego Anka nie zdała. Widoczna od pasa w dół bohaterka podaje siedzącemu pod stołem psu krem na łyżeczce; off: Jędrek czyta na głos artykuł o katastrofie samolotu w Grenlandii. Plan średni: Jędrek składa gazetę i pyta Anki, skąd ma nowe buty, a ta opowiada mu o zarobkach z malowania i sprzedawania swoich „pomysłów”; następnie bohaterowie jedzą krem z pucharków, aż oboje spoglądają w przestrzeń pozakadrową. Najazd zoomem do planu średniego: za oknem kawiarnia Ziętarski wita się z młodą dziewczyną (rola Ewy Lemańskiej), po czym oboje wychodzą z kadru po lewej. Odjazd zoomem: Ziętarski i dziewczyna siadają przy stoliku przed oknem, we wnętrzu kawiarni, po czym mężczyzna oferuje towarzyszce papierosa, spogląda w stronę kamery i wita się gestem z niewidocznymi bohaterami, następnie zapala dziewczynie papierosa zapałką; ścieżka dźwiękowa: piosenka „Manhã de Carnaval” Joan Baez. Plan średni: Anka i Jędrek patrzą poza kadr, po czym Anka z wyrzutem spogląda na Jędrka. Półzbliżenie palącej dziewczyny. Półzbliżenie zakłopotanego i uśmiechniętego Jędrka, przeczesującego dłonią włosy. Zbliżenie uśmiechniętej dziewczyny. Półzbliżenie Anki, która opuszcza wzrok i powoli się uśmiecha. Kontynuacja utworu muzycznego na czarnym tle.

Słowa kluczowe:

BAEZ, JOAN (1941-)
HANCOCK, HERBIE (1940-)
JANECZEK JERZY (1944-2021)
LEMAŃSKA, EWA (1949-)
MODA
NIEMCZYK, LEON (1923 - 2006)
PIES
SAMOBÓJSTWO